给各位无数次演过铁血剧场戏的人看

今天看了逆水寒第一集，有一段这样的对白：

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大当家：你为什么跟着我，没看见我留的信？

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三当家：这还用看吗，大当家脚一抬，兄弟们就知道你向东向西。这封信一留，不用看也知道是大当家的辞行信。有什么话当面锣对面鼓跟兄弟们说，留什么书信，难道兄弟们还吃了你不成。

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大当家：当面说，走不成。

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三当家：这么说，你是吃了秤砣铁了心，不做咱们连云寨大当家了？

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大当家：千里搭长棚，天下无不散的筵席，我总有一天要走的。

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三当家：好，你走，我死。（挑起长枪，抵住自己咽喉）来之前，我已经和兄弟们说好了，若是不能劝你留下来，再做一年大当家，我就死在你面前。

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大当家：当年约定，我只做你们一年大当家，我也跟息红泪说，叫她等我一年。为了做好你们的大当家，做了一年，又是一年。我向来说话算数，可是对她，却毁了承诺。（仰头喝下一口烈酒）如今，已经是第五个一年了，我终于将互相残杀的七大寨主拧成一条心，连云寨有声有色，崛起于江湖，但是，我却让一个深爱我的女人，变成了一个要杀我的仇人（语气渐转哀伤），她为了杀我，用全部日子连成了‘伤心小箭’，建起了‘毁诺城’，想想我对她的伤害该有多大呀，她才会这么一心一意的要杀我。

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三当家（不为所动）：大当家，你真的忍心看着我死在你眼前。

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大当家：这五年来，我有一半时间提防她杀我，另一半时光却等着她来杀我，这样我就可以见到她，可以对她说‘红泪，杀了我吧，那我就不用做大当家，不用抗辽，不用再侠之大者，为国为民了，从今以后，没人再惹你生气，没人再伤害你，你来吧，杀了我吧’

三当家：我知道，三十三天宫，离恨天最高，四百四病，相思病最苦。（语气转激）可是大当家若是你走了，众寨主兄弟谁也不服谁，为了争夺第一把交椅，又会互相残杀，分崩离析，终是难成大气呀，恳请大当家，再留一年带领大伙抗辽。

大当家（无奈）：辽军现在已经提出和谈，战争很快就会结束，连年征战，苦的是黎民百姓，朝廷若能为百姓着想的话，应当与他们议和。

三当家：可是，红袍不愿意大当家走。（转为哀伤）

大当家：我去意已决。

预知后事如何，请自己去看吧。我要说的主题是：我们剧场，除了搞笑，除了打打杀杀，难道就不能拍出点真情实意，深情而又有内涵，能真正感动人的片子吗？
一部好的片子，需要的是简洁而有个性的对白，需要的是令人荡气回肠的对话，就好像上面那一段对白一样，虽然短，但是看起来很舒服。而那些长篇的小说，大段的背景描述，心理刻画，真的不适合我们剧场，写那些，不如到书剑江山去。

[ 本帖最后由 青狼火花 于 2008-4-11 18:07 编辑 ]

一部好的片子，需要的是简“介”而有个性的对白。。。简“洁”吧
咳，抓虫完毕，下面开始废话

历数铁血剧场开办以来的几次大戏，从五岳开始，到西夏招亲，“辩才”都是一个很重要甚至可以说是主导因素。五岳不必说，本来就是要各位施展三寸不烂之舌；屠狮一场，其实可以说是分成了两个大的辩论队，屠狮组和保狮组，虽然最终狮子没能屠成，但留给人印象最深刻的无疑是舌灿莲花的悲剧英雄陈长老和在最后关头充分展示雁过拔毛功力夺得武林至尊的周掌门（某云不要PIA我。。。）。再到西夏，乍看之下似乎没有前两场那么激烈而针锋相对的辩论局面，实则不然。王姑娘的博学多闻，吐蕃国师的绵里藏针，包老三的冷嘲热讽，甚至虚竹小和尚的。。。咳，勉强称之为大智若愚，无一不是辩才的发挥。烟雨楼，因为剧中的谜题其实已经众人皆知，辩才一定程度上失去了发挥余地，但随之而来的结果是几乎演变成了全场大PK。。。去掉了“辩”的因素，换来的却是以纯武斗推动剧情发展，我想这大概也不是导演的初衷。直到华府招亲，才算是彻底抛开了辩论和武斗，第三关的错乱群侠，就涌现出不少有思想有内涵有深度有文笔总之油菜花儿遍地开的好帖。但华府毕竟是个特例，没有固定的剧情。而一旦有了剧情，为了跟上剧情发展的节奏，往往演员不得不放弃思考沉淀时间而是迅速作出反应，见招拆招，否则等你酝酿出符合角色性格有深度有内涵的对白……可能剧情早就不知道进行到哪儿了。要立时反应迅速写出简洁有力个性鲜明又能衔接上下文又能推动剧情发展的对白发言……这个要求恐怕稍微高了一点。

总之，我想，以后在剧情发展节奏快慢和发言质量上，导演和演员可能都需要斟酌一下。此外新戏型的尝试，新血的补充，都是有必要的。

[ 本帖最后由 天外草 于 2008-4-11 17:54 编辑 ]

揭穿老狼的阴谋——
简洁而有个性，深情而又有内涵，这样的对白最容易转化成金群MOD剧本……

被楼上揭穿了，用作金庸MOD不好吗，那是一举两得。
别忘了论坛是为了什么而建立的。
再说了，在这里写小说真的有点不合时宜，只不过…这里关注的人多…所以喜欢在这里写…

戚少商啊…

“阴谋”
又见"阴谋"

沒劇本，隨性發揮，沒有配合，自然搭不上弦；
有劇本，制式演出，架構完整，卻有紅花綠葉之分。

要出去,回来再说.占个位置先

其实演员要怎么演绎是个人自由,这个只能说是给建议,不能加以限制,毕竟这是个自由的时代.
但剧场要继续生存扩大化就要尽可能的包容更多类型的演员,相信即使是现实中只有一种类型角色的戏,也是不被人喜欢的.
这就回到了那句名言"海纳百川,有容乃大,"有文的,有武的,有张扬的,有含蓄的,有轻佻的,有稳重的…这并不是对演员的要求,毕竟一个演员只能在一场戏扮演一种类型,这是对剧本,对导演的要求…如果剧本过文,对于其他类型的演员,就失去了互动性的参与意义,成为路人甲乙丙丁,反之,过武,也是如此…如果要求所有演员都统一转型,就有两个问题,一,演员们乐意吗?大批人不乐意,剩下的人就只能孤芳自赏,自娱自乐了…二,拍出的戏是什么样的效果?例如国内某明导拍片子,拍一部被观众骂一部,而却恰恰,他还能代表咱们国家在国际影展上偶尔拿一两个奖,该导演反驳说,他的戏很有内涵,观众不懂而已…让我很无语…难道国外观众喜欢他的片子???不…人家也不喜欢…这个导演只是抓住了那些所谓专业影评人的爱好而已,但片子拍出来是给影评看的,还是给观众看的???看他的片子,我没看出什么内涵,只看出所有的演员都在装有内涵…还不如周星星那样的搞笑局,欢笑之余反而能挖出内涵.也就是说,观众喜欢看的,还是有着各形各色人性的真性情的多元化演出.

论坛是一个互动性的地方,所以我觉得剧场也应该尽可能的拉拢更多类型的人参与互动,才能算作成功
最后说下戏后评奖,本来评奖这个东西我不觉得有什么价值,但我比较另类,而我也不得不承认,"奖"可以鼓励大家的热情…所以我妄言,谈一下,我觉得发奖时,在发了全场唯一的最佳奖之后,其他的奖项应尽量回避同类型演员拿不同的奖,同类型演员包揽奖项对鼓励演员的精神是不利的,也无益于刺激良性竞争,而且也是不科学的…最重要的是,无法让更多类型的人体验到自己参与的重要性,我们必须肯定所有认真参加的演员的无可取代的重要,如果武派的拿了大部分的奖,或是搞笑派的拿了大部分,那文派的人就会觉得,自己没有参加的意义与价值,下一次他可能会不参加,或是也变成武派的…反之,换成文派的,其他两类型的也是如此.说了这么多其实就是要说一点,多元化才是王道,自由权利归众生…极端是必将使剧场覆灭的,当剧场变成纯杀人游戏,或是变成纯小说,我们还来剧场做什么?可以去专业的杀人游戏,或是去书剑江山…

最后补充…这是写给以狼为首的,剧场领导者的一封信

[ 本帖最后由 刑天 于 2008-4-12 19:29 编辑 ]

老刑…很好…很强大…很齐…很刷刷…

这部戏…除了那个“死人妖”…还是不错滴…导演都把“赫连”做“郝连”…
话说老狼…你多看点逆水寒…顺便把小说也看了…再多普及普及..
我们来拍 铁血丹心逆水寒 吧…保准叫座

PS…某人这下连马甲都不用申请了…
某潇…来共同缅怀下坑王西门的《江湖江山逆水寒》…