一间房的高、阔、长的比例是十分重要的。大套组合在一间理想的房子里，重播时便 有
最佳的频率响应宽度（Frequency Response Range)。换句话说，组合所能播放的最 高
至最低频率也可以尽情发挥，平衡度亦高，驻波情况极微。第一反射音波（Primary Re
flection)和多次反射音波（Secondary Reflkection)的互相干扰情度不至造成混乱。
基音（Fundermental)和谐波（Harmonics)的结合又能尽善尽美。
Acoustics是一门几乎是难以捉摸，莫测高深的学问。多年来，Acoustics专家都费
尽心 思找寻最理想的比例，也就是发烧友口中的“黄金比例”了。 关于“黄金比例”
各专家 都有不同的说法，其中有一个是我比较倾向的，那就是0.618:1:1:10618, 也就
是高8尺， 宽13尺，长21尺，空间体积2,184平方尺。
0.618:1:1.618这一比例是最古老的一个传说，源自Leonar Do FiBonacci。他在十
二 世纪时到埃及采取金字塔建筑的秘密。他得到了1:0.618的数字比例。三百年后，数
学家 LUCAS PACIOL 深入研究。最后成为ACOUSTICS 多个学说中的一个，即0.618:1:1.
618。 曾经有人用这比例以粗铁线制成金字塔形状的物体，据说用来藏放容易变坏的东
西有更 持久的作用，例如食物、刀片等等。有人做过这样的试验，把两张湿了水的刀片
分别放 在塔内和塔外。外边的一张在五天后开始生锈。塔内的一张竟然锋利如昔, 直至
个多月 后才见锈迹！
在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周
频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。
但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个
正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不
是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四
面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以
有27.7尺的对角长 度，也可以听到21至22周的超低频了。
由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是“房”。房间虽然
越大越 好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。“空间体积”应该不能超过两万
立方尺。 而这类体积的高、深、阔也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔
度和空间感 都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔
音设计越好越 有利。ACOUSTICS可以进一步把“房”的效应提高，不但改善驻波、音波
互扰等一切的常见 后才见锈迹！
在同一房高的比例中，空间越大，重播的空间感也越大, 低频的重播也越理想，周
频也比 较小空间来得低。高频的周波很短，所以一般大小的房间对高频重播没有影响。
但低频却 是另一回事，20HZ（周）的正负波长一共达到56尺之巨！当然长度足够单一个
正波也可以 收到20周。这也需要28尺的长度。但这个长度并不是直线量度的，音波并不
是我们可以从 测量器显像屏的一种平面波形。而且从声源物体（单元）以最大角度向四
面八方作约半球 形扩散。以书本理论而言，一个10尺高、16尺阔、26尺长的房间就可以
有27.7尺的对角长 度，也可以听到21至22周的超低频了。
由此看来，房间对声十分重要。组合的可否作全面性发挥主要是“房”。房间虽然
越大越 好，不过，以市面买得到的后级输出功率为准。“空间体积”应该不能超过两万
立方尺。 而这类体积的高、深、阔也足以用器材重播几可乱真的现场感，无论音场深阔
度和空间感 都有幻真的感觉。房间越静，后级的输出功率的应对效能越轻松。所以，隔
音设计越好越 有利。ACOUSTICS可以进一步把“房”的效应提高，不但改善驻波、音波
互扰等一切的常见 问题，更可以制造比实际体积更大的幻觉空间，从而得到更超卓的现
场感受。 |
发表于 2007-5-8 12:47
