音响技术—音响技术词典

一剑无血

B制式立体声   立体声拾音方式之一，使用灵敏度和指向性（常用心形指向性）完全相
同的两只话筒，彼此相距约为1.5至2米(也可减少到0.5米,视声源排列宽度而定),置于声
源前方拾音,然后分别以左右声道信号输出。优点是简单易行，拾得的声音富有自然感，
以时间差为主的拾音方式，而时间差的存在可以反映出较多的音乐厅的早期反射声，现
场感好，适合录制古典交响乐。不足的是如果两话筒相距较远，听音时会有中间空洞现
象和凹陷现象，如果一声源横向移动，则会感到声像通过中间时速度较快，有跳跃感，
严重时，会使声像集中分布在左右扬声器附近，若将左右声道信号混合播放，会产生声
音干涉现象，使有的频率左右声道信号同样增强、反射抵消，输出信号频响是梳状滤波
器特性形状，致使声音不悦耳。
AC-3解码器   能够译解AC-3编码方式的环绕立体声解码品，分纯AC-3解码、AC-3解码兼
杜比定向逻辑环绕、AC-3解码兼容THX和杜比定向逻辑环绕三种。后两种均带AV接口，可
以配接多种音/视频信号输入端口为AC-3RF射频数据流、数码光缆和同轴信号，输出仅为
5.1声道的前置左右、中置、后置环绕左右和超低音输出这6个端子，没有AV接口，也不
设音量，必须与其他AV功放配合才能正常使用。
AV功放   即视听系统中使用的放大器，用于家庭影院视听系统中，功放齐全。AV功放一
般具有前置、中置、环绕等4~7个声道功率输出，有的带有杜比定向逻辑环绕解码器或A
C-3解码器、DSP数码声场处理、调频/调幅数字调谐收音功能，还具有多种音频输入输出
接口，有些功放还有SVIDEO（高清晰度）视频四针接口，各种功能可以用遥控器进行控
制，使用非常方便。
背景音乐   在公共场所连续放送的音乐，以不影响人们对话为放音的响度标准，可以调
节人们的精神状态，创造舒适、温馨的环境。背景音乐通常不是立体声系统，多采用音
箱分散式放音，故声音分布均匀，不良声环境对听音的影响小。
倍频程     两个频率相比为2的声音间的频程，一倍频程之间为八度的音高关系，即频
率每增加一倍，音高增加一个倍频程，图示均衡器的各频点之间就是倍频程关系。
倍速录音   用双卡录音机录音时，为了节省录音时间而设置的功能，倍速录音的磁带速
度是正常录音的两倍，所花时间缩短了一倍，监听录音效果时，声音为快速播放效果，
音调升高一个八度。
比特    二进制数字中的位，信息量的度量单位，为信息量的最小单位。数字化音响中
用电脉冲表达音频信号，“1”代表有脉冲，“0”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的
信息用四位一组的代码表示，则称4比特，比特数越高，表达模拟信号就越精确，对音频
信号信号还原能力越强。
编组输出   调音台的输出形式之一，是将调音台声像调节后分出的左右声道信号继续进
行编组分配，故为立体声输出方式，一般情况下，单数编组为左声道，双数编组为右声
道。编组既可以单独输出，也可以送入左右主声道后从左右声道输出。编组输出多用于
给返送音箱系统输送信号，也可根据需要灵活使用。
变调器    改变伴奏音乐音调的设备。由于每个人的音域范围的不同，要求演唱时的伴
奏音乐的音调亦不尽相同，通过变调器，可以使演唱者在合适的音域演唱。经过变调器
升调的声音显得悦耳，音量似乎大了些，这是因为频率升高后，人耳对高音较敏感的缘
故；降调后显得低音丰满，音量也会略显小些。变调器是通过电子线路对音乐中的乐音
频率进行升调和降调处理的，其工作过程包括取样（测量频率）、分离（分出基音和泛
音）、变频（改变基音和泛音的频率）、合成（合成音乐中的调子）、校正（按运算数
据输出）和显示等，降调符号为b，升调符号为# ，经变调器升调或降调处理后的音乐，
与原载体记录的音色几乎没有何差别。
变速处理    亦称音频时间压缩、扩展处理，是一种改变磁带放音速度而不改变声音音
调的处理，多用于专业场合。可以将已经录好的各种节目带的播放时间适当延长或缩短
，同时不改变原来声音的音色和音调，为实时同步播放节目提供了重要手段。采用改变
电机转数的方法调节放音速度、改变播放时间，但由于磁带运行       速度改变势必会
使声音音调变高或变低，所以变速处理系统中均设有信号频率变换电路，将由于速度改
变而引起的声音音调变化复原。
变压器    一种变换交流电压、电流和阻抗的电器，一般用于交流电压变换或音频放大
器的级间耦合等场合。在系统进行音频连接时的噪声互相串扰和设备互相影响以及供电
线路干扰等。
波长    声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波的频率就可以计算出该频
率声波的波长，声波的波长的作用。例如只有障碍特在尺寸大于一个声波波长的情况下
，声波才会正常反射，否则绕射、散射等现象加重，声影区域变小，声学特性载然不同
；再比如大于2倍波长的声场称为远无场，小于2倍波长的声场称为近场，远场和近场的
声场分布和声音传播规律存在很大的差异；此外在较小尺寸的房间内（与波长相比），
低音无法良好再现，这是因为低音的波长较长的缘故，故在一般家庭中，如果听音室容
积不足够大，低音效果很难达到理想状态。
参量均衡器   亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设
在调音台上，但也有独立的参量均衡器。调节的参数内容包括频段（如低、中低、中高
和高频等）、频点（扫频式，可任意选择）、增益（提衰量）和品质因数Q（频带宽度，
有任意可调式和高Q和低Q选择式）等，一般用于对声音进行主观调节，为艺术创作需要
，对声音信号做特殊加工处理。如参量均衡器可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声
音（或音乐）风格更加鲜明突出、丰富多彩，达到所需要的艺术效果。
残响   声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音没有立即停止，而是呈缓慢衰减
的现象。在音响系统中，利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加
圆润丰满。
差拍    两个不同频率的声音相互作用而形成的周期性变化，幅值按两个频率之差周期
性地增减，出现声音音量幅度调制、上下起伏。有电信号中也存在同样的现象。
插入连接  一种在设备中（主要是调音台）直接串入某周边设备的连接方法。调音台一
般设有插入（INS）接口，可以用插入连接法将某周边设备插入到某一输入信道、编组信
道和主（左右声道）信道中，单独对插入信道的声音信号进行处理，用大三芯可实现插
入连接，方法是从大三芯的头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的
输出端送出信号接到大三芯的环端。
颤动回声   平行墙壁间声音相互多次反射引起的声音颤动现象，属于严重的建声缺陷，
会造成再现声音音量不稳定、音质不良等。最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强
吸音材料以及将墙壁表面处理成凹凸不平的漫反射结构等。
颤音   利用周期性的音调、音量和音色变化而得到的音乐上点缀品，颤音的合理运用可
以使音乐更加优美动听，提高艺术的感染力。在专业音响系统中，可以利用效果器创造
、强化颤音效果。
超短波  亦称甚高频（VHF）波、米波（波长范围为1米至10米），频率从30兆赫的无线
电波，传插频带宽，短距离传播依靠电磁的辐射特性，用于电视广播和无线话筒传送音
频信号，采用锐方向性的天线可补偿传输过程的衰减。在专业音响领域，V段无线话筒的
频率稳定度稍差，价格相对较低，但容易出现频率漂移现象，通过各种技术措施，可以
使频率稳定度达到满足需要的水平。
长波   频率从3000千赫兹至30千赫兹的无线电波，其传播方式主要是绕地球表面以电离
层波的形式传播，作用距离可达几千到上万公里，此外，在近距离（200至300公里以内
）也可以由地面波传播，该波段的电场强度夜晚比白天增大，波长越短，增加越甚；电
场强度随季节的影响小；传播条件受电离层骚动的影响小，稳定性好，不会产生接受强
度的急剧变化和通信突然中断现象。
储备功率  超过音箱所要求的功率放大器最低输出功率以上的功率部分，或达到所需要
最大声压级的功率以上的功率。音响系统（一般指功放和音箱）的功率储备越大，放出
的声音越厚实丰满、底气越足、动态就越大；反之，再现强大、突变的声音效果时，听
起来会有声嘶力竭和沉闷之感，在一般情况下，功率放大器的功率应超过音箱功率的1.
5倍，但有时可以达到音箱功率的3倍。
传声介质  指能够传播声音的媒质，声音必须通过媒质传播，如气体、液体和固体。媒
质的性质，包括该媒质的状态、温度、压力等与声波传播速度和方式等有密切关系。如
声音在气体中传播以辐射特性为主，在固体中传播以传导特性为主，而在液体中传播时
以上两种特性均存在。
传声增益   扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大量，是考察扩声反馈叫程
度的重要指标，传声增益越高，声反馈啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大，计算
方法是将话筒音量开到最大（不能有声反馈现象），在话筒前放一个声源，同时测量声
场中和放筒前的声压级，用声场中声压级减去话筒前声压级，即得到了该扩声系统的传
声增益  。   传输频率特性    扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频
响特性，考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现，即对各个频率的信号放大
量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象。
获得良好的传输频率特性的主要方法有：合理的建声设计、粉红噪声频谱分析仪法调整
均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。
传输线   音响系统中各设备间的连接线，其质量会直接影响音响系统的音质和声音还原
质量。传输线对声音信号的影响不仅限于直流电阴，由于分布参数、趋肤效应、多芯线
失真等因素影响，随之而来的涡流损耗和电磁感应会对音质起到一定的破坏作用，导致
不同频率信号通过导线时，阴抗不尽相同，相移量也有所没。传输线对声音信号的影响
取决于导体导体材质（如铜、无氧铜、金、铝等）、线的几何结构（如线径、股数、绞
合方式、导线外绝缘材料）以及线的技术工艺等多方面。在满足使用要求的前提下，传
输线应尽可能短且与设备接触良好，并注意屏蔽和抗干扰问题，尽量减少声音信号损失
（包括幅度、频率和相位三方面损失），常用的传输线有音频屏蔽线、数字线和音箱线
等。
次低频   亦称超低音，一般指频率为100赫兹以下的低音。次低频决定声音的丰满度，
使低音悠长、深沉、有力，这个频率几乎无声像定位感，故声场中次低频音箱的位置变
化对声像定位影响不大。次低频所在的音域为低音提琴、低音鼓和管风琴等乐器的音域
，可以使这些乐器的声音完美表现。音频中的次低频成分不足时，声音听起来不够厚实
，略嫌单薄，但次低频过强时，声音浑浊。
单声道   像通过钥匙孔听到声音（匙孔效应），无声像群落感觉，声音贫乏无味、单薄
肤浅，即使多只扬声器放音，由于都是没有差异的声音，声音不会有任何改善，借助于
不同声源之间的音量差，听起来会略有纵深变化感觉。
单声道录音   多个话筒分别拾取单个乐器或分组乐器的乐音，送到调音台，然后再通过
调音台将拾取到的声音合理合成，输入到单声道录音机进行录音。为早期录音采用方法
，较难对录音效果做较大的调整、加工和润色，因为一旦确定了各话筒的特性、位置和
混合比例，录音效果就基本上不能改变，后期加工时余地很小。在单声道录音过程中，
只要有一个演员出了差错或者串入了噪声，就必须将整个节目或其中某一片段重新演奏
录制，因为单声道录音效率不高，费用大且质量不能保证。