再转一篇：从达明到许巍然后朴树

一剑无血

从达明到许巍，然后朴树
沈胜衣

　  冬日里翘首以待着一树夏花———朴树的新专辑《生如夏花》，但待到手入
耳，却不禁一惊而索然：怎么整一个许巍？
“那些花儿”，
如今的“绚烂夏花”
　  许巍与朴树都曾是年轻一辈中少有的我欣赏和期待的歌手。去年也是年底，
许巍同样推出了相隔多年的新碟《时光．漫步》，一扫从前的青春忧郁，用割舍
和遗忘换取的“新我”的面目全非：他以有意构筑的与旧作相对应的象征（如《
两天》之于《一天》、“天鹅”之于《青鸟》、相反方向的“飞”），发出“新
生”的宣言，然而那些对幸福、温暖、洒脱、宁静、淡然……“悟道”的歌颂，
是如此浅薄且可疑，终于飞起来了却飞到有负初衷的反面。
　  从曾经令我动心的忧伤、软弱、挣扎、孤独、绝望、崩溃、颓废、愤怒，到
貌似“得道”实质平庸的滋润、喜悦、乐观、平和、明亮、甜蜜、解脱、安详—
——这一评语也可以照套在朴树身上，两人都用“彻悟”后的妥协，温情地拥抱
了正常、健康的现实生活。
　  看看朴树访谈的报道，才知道原来他最喜欢的国内歌手正是许巍；原来这种
变化不仅是他的歌曲，更言为心声地是他本人。“那些花儿”已经远去了，换上
了肤浅地模仿泰戈尔境界的“绚烂夏花”———我拒绝引用他这些新歌，情愿重
听他旧歌里的一语成谶：“你的生命它不长，不能用她来悲伤”，“在希望的田
野上”，“人们都是这样匆忙长大”；“可我已不能回去，抵达那些往事，生命
就这样丢失”；“我们都是很柔软的动物，活在壳里，发誓抵抗，最后不过丢盔
卸甲慢慢顺从”……朴树那“开往冬天的火车”，终于与时代接轨，同样高速地
驶向许巍式的“春天”。
安心立命的改头换面
　  李皖曾指出，生于上世纪70年代的朴树更接近我们上世纪60年代人的气质。
但现在，这些质地几已丧失殆尽。（李皖那篇《崔健与朴树：60年代与70年代》
写于两年半之前，却精彩地预见到朴树今天的命运和面目，令人叹服。）这个时
代的年轻人，都那么快就摒弃了青春激荡的旧我而成长成熟，那么轻易就越过心
灵的坎而走进平坦的人生了（这是朴树自己的说法）。
　  也谈不上要批评，因为我自己也是这样走过来的，并且早就赞赏过类似的“
后达明主义”。当然，许巍和朴树的新作水准大幅下降，与同样转向后的达明一
派不可同日而语（许巍那首《平淡》与黄耀明的《过日辰》颇为接近，《完美生
活》则容易使人想到达明一派复合时的那首《甜美生活》，但论情味、论内涵却
貌合神离高下立判），更重要的是，他们缺乏“后达明”二子始终没有放弃的昔
日情怀和自我认识。然而，入世的轨迹是一脉相承的。我身为个中人，能充分理
解他们的“自救”，谅解他们为了安心立命而作出的改头换面。
　  只是感慨叹息，因为又见证了一个青年被打磨光滑的过程。朴树这张新碟安
排在11月25日正式推出，当时看到消息我就想：咦，这不正好是炒得热闹哄哄的
巴金先生“百年华诞”之时？现在看来真是一个绝佳象征了：在主流文化界首席
偶像的纪念日，又正式产生了一个向主流靠拢的偶像。
　  当年写《哀艳达明词》，我用一个傻气的问题来结束文章：“人们注定将继
续这样、永远这样长大吗？！”这话其实有点期盼的意思，寄望将有大勇者超越
我和达明的历程。但正像我明知的那样：这是宿命。去年冬天有许巍，这个冬天
有朴树，代代如此，人们继续这样长大，与世界和睦相处，与世俗言归于好——
—而且转变得越来越彻底、越来越庸常。
　  让我再次重复自己在《哀艳达明词》中的话吧：这种转变“当为人生可取之
道”，“人生如此，我们也只有在悲欣交集中默然”；但是，“说到底，我们之
失败，难说不是人之失败！”

水无痕

还是比较喜欢许巍，虽说后期的歌有点丧失以前的风格

haahharen

达明一派不太了解，楼主发一篇如何？

ciictiger

喜欢早期的达明<<石头记>><<今夜星光灿烂>><<十个救火少年>><<天问>..........
原来的许巍<<蓝莲花>><<方向>><<执着>><<九月>><<青鸟>>.........
部分的朴树<<生如夏花>><<那些花儿>><<白桦林>.........

达明一派\许巍\朴树还是不一样的,尤其达明的刘以达,他是达明的灵魂.........