格律通则

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【 格　律　通　则 】

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〖 简介 〗
　　最早的中国诗歌并没有格律的限制，到了唐朝，由于以诗歌作为科举的手段，出现
了对音韵句法的严格规定，称为格律。自此，中国古典诗词在形式上和艺术上都上了一
个新的台阶。
　　诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和
了解诗词格律对我们的创作来说是很重要的。会用才能活用，不会用只能乱用。
　　下面将需要了解的诗词格律常识总结在下面，这些也是最基本的东西了。
　　以下所说的诗词格律，只是学写旧体诗的人应该了解的基本知识，但今天的学校教
育已经基本没有这方面的课程了，只有大学的“汉语言文学”专业会涉及其中一小部分
东西，因此，您看了下面的介绍一时不明白是绝对正常的，而且您也不必要去深究它。

　　重要说明：为了追求格律的严谨约束了您的灵感才是最不值得的。今天的人学写旧
体诗，即不需要也没必要严格按照格律的约定的。即使在古代，优秀的骚人墨客也大胆
冲破格律的束缚创作出大量优秀的“变体”出来。
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〖 名词 〗
古体诗
　　就是我们所说后面要说的“古风”。它产生最早，形式多变，没有规则的限制，比
较自由。
旧体诗、近体诗、今体诗
　　都是指“格律诗”而言，主要分五绝、七绝、五律、七律、排律等。千万不能将“
今体诗”跟现在所说的“新诗”混为一谈。
诗余
　　指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。

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〖 平仄 〗
　　“平仄”是现代人写旧体诗的第一大障碍，但只要明白其规律，平仄也是不难掌握
的。
　　“平仄”就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说，“平”就是第一声（阴平
）、第二声（阳平），“仄”就是第三声（上声）、第四声（去声）。以两句诗来做例
子：
　　　　“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫句）
这两句诗中“无边”、“萧萧”、“长江”、“来”是平声，“落木”、“下”、“不
尽”、“滚滚”则属仄声，由此，构成七言律诗的其中一个标准句式：“平平仄仄平平
仄，仄仄平平仄仄平”。你可能会说，不对呀，“不尽”的“不”字读第二声（阳平）
，应该是平声啊？没错，今天普通话来读，“不”字确实是平声字，但古代读音与今天
有所不同，古音的“不”是属于另外一种声调——“入声”，古人将入声”归入“仄声
”里面，所以，杜甫的这两句是是完全合乎“格律”的要求的。只是今天“入声”字在
普通话里已分别变成其他三种声调，那怎么区分呢？不用区分，就按今天的读音，将“
不”归入平声就可以了。不过，在有些方言中，如广东方言，还保留着大量的入声字，
象“月”“一”“十”等，如果你能去分清楚的话，作为仄声使用也是可以的。入声字
的特点，是发音短促，如此而已，南方人应该很轻易的分辨出来，但北方人就可能有些
糊涂了。
　　　　平声字例：西、风、天、无、弓、安
　　　　仄声字例：远、剑、信、总、电、客
　　　　入声字例：出、业、设、速、入、杰
　　再次强调，没法分辨入声字的朋友就按普通话中的发音来用好了，反正我们写近体
诗又不是给古人看的。
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〖 句式 〗
　　句式实际上并非诗词格律的内容，没有严格的约束，学者有所了解就可以了。句式
是以句子的“意义单位”而言。
　　五言句式以“二三式”最常见：
　　　　国破／山河在，城春／草木深；（杜甫）
　　　　五月／天山雪，无花／只有寒；（李白）
　　　　浮云／游子意，落日／故人情；（李白）
　　也有很复杂的句式，偶尔用之可起抑扬顿挫之妙：
　　　　露／从／今夜／白，月／是／故乡／明；（杜甫）
　　　　后庭花／一曲；（刘禹锡）
　　　　念／尔／独何之；（崔涂）
　　七言句式以“四三式”最常见：
　　　　天外黑风／吹海里，浙东飞雨／过江来；（苏轼）
　　　　疏影横斜／水清浅，暗香浮动／月黄昏；（姜夔）
　　　　姑苏城外／寒山寺，夜半钟声／到客船；（张继）
　　也有复杂的情况：
　　　　　李将军／是／旧将军；（李商隐）
　　　　　可怜／无定河边／骨；（陈陶）
　　可见古人写是在句式上是不依成法、力求多变的，这一点才是我们学习“句式”的
目的。
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〖 压韵 〗
　　在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待压韵的
宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，“东”跟“冬”是
不同韵部的字，“花”跟“斜”反而可以通压。但我们今天学写近体诗就没必要深究那
么多了，只要按照普通话的韵脚来使用就可以了。
　　关于押韵详见　诗韵举要　和　词韵举要
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〖 对仗 〗
　　对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。
　　对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各
自的规律。
　　　　明月松间照，清泉石上流。（王维）
　　　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（杜甫）
　　　　无可奈何花落去，似曾相识雁归来。（晏几道）
　　第一句，“明月”对“清泉”，“松间”对“石上”，“照”对“流”，句式一致
；
　　第二句，“花”对“蓬”属名词植物对，“径”对“门”名词属器物对，“不曾”
对“今始”，“缘”对“为”属人事对，“客”对“君”属人伦对，“扫”对“开”属
动词对；
　　第三句，“无可奈何”对“似曾相识”属连绵词对。
　　古人对“对仗”总结出许多值得我们借鉴的经验，我会逐渐增加这方面的介绍。
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〖 谋篇 〗
　　谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般不出
“起”、“承”、“转”、“合”四字。
　　如贺知章《回乡偶书》：
　　　　少小离家老大回，　（起）
　　　　乡音无改鬓毛衰。　（承）
　　　　儿童相见不相识，　（转）
　　　　笑问客从何处来。　（合）
甚至一句之中也有“起承转合”的安排。如：“少小（起）离家（承）老大（转）回（
合）”。
　　当然，“起承转合”并非不易之法，形式毕竟要为内容服务。
　　词的章法，因为体例繁多，变化各异，比较难以分清“起承转合”，所以前人论词
，多从“过片”入手。词除小令之外，都是分片的，从上片过渡到下片就是“过片”，
又叫“换头”。
　　词的“过片”以衔接紧密、自然为要，以能翻出新意为上。如苏轼《水龙吟——次
韵章质夫杨花词》：
　　似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困
酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。　　不恨此花飞尽，恨
西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是、离人泪。

上下片意脉不断，下片更出新意。

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