从金古武侠到人性

上官冰雪 · 发表于 2010-2-3 08:48

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从金古武侠到人性
前一段时间重温了一遍金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四部经典武侠。在许久没有品读之后，再次回味起来，多了一些不一样的体会，最多的就是从武侠到人性的感悟。

作为传统武侠的经典之作，金庸的十四部作品有着别样的魅力。这些经典就如老酒一般——都是越久越有滋味。
历史背景造就不一样的江湖
在金庸的十四部作品中，绝大多数都是有年代历史作为故事的背景，比方说天龙发生在北宋，神雕发生在南宋，倚天在元末，碧血剑在明朝，鹿鼎记在清朝年间，当然，也有无法确定其历史年代的作品，像笑傲江湖，用金庸自己的话说“可以发生在任何朝代”，尽管许多金迷研究出来笑傲江湖的年代非明即清，也很有道理，但是我赞同作者的说法，对于这样内容的作品，的确没有设定年代背景的必要。

这些有着历史背景的作品有着共同的特点就是当时的江湖并不是纯粹的江湖，都与当时的政治局势息息相关，很多时候门派之见的对抗牵涉到的不仅仅是江湖恩怨，还多了国家民族的因素在里面：萧峰在雁门关舍生取义换取宋辽和平、郭靖死守襄阳数十年与城偕亡、韦小宝在满清朝廷呼风唤雨等等，还有诸多的反政府武装，天地会、红花会、明教就属于这种性质。

这种写法给我的感受用一个字来形容，就是“大”。不过具体是什么好像难以表达清楚，不知道有没有人与我有同样的感受。而另一位武侠巨匠古龙的作品就很少有历史作为故事发生的背景，江湖就是江湖，与政治扯不上关系，这又是另外一种境界，与金庸武侠是两种风格。
人物性格受到作者经历的影响
历史的背景很大程度上影响了小说中人物的性格。

于是在金庸的小说中，出现了一部分能够置民族大义于第一位的“侠之大者”。代表人物郭靖，引用郭靖的原话“我辈练功学武，所为何事？行侠仗义、济人困厄固然乃是本份，但这只是侠之小者。江湖上所以尊称我一声『郭大侠』，实因敬我为国为民、奋不顾身的助守襄阳……只盼你心头牢牢记着『为国为民，侠之大者』这八个字，日后名扬天下，成为受万民敬仰的真正大侠”。

这种人物的出现应该与作者的人生经历有关，与金庸有着截然不同人生经历的古龙的作品中就没有像郭靖这样的“侠之大者”，所以说一个人的个人经历造就笔下人物的性格的说法师空穴来风。

有了前面“大”的感受，我读起金庸的作品发现了人性大多属“阳”。所有的阴谋诡计仿佛都像是“阳谋”。读者很容易就能了解人物们实施的狡计，阴险之徒的诡计在读者面前几乎是一目了然。

不过读起古龙的作品就头痛了，大多数当诡计大白时，却发现被实施对象早已察觉，还做出了相应的对策，可是读书的我却不知道是怎么一回事。如果解释能明白固然有一种柳暗花明的感觉，可要是看不明白就十分难受了，比如到现在我还固执的认为某些解释是数学逻辑中的“必要不充分条件”，至少通过前文的叙述我得不出与他相同的结论，也许是不处于那个身份就无法理解？
主角成长与精神代入
现在网络说上把某一种小说称为YY小说，其特点就是主角超强，成为高手超快，对手超容易杀等，YY小说中的主角成长速度和最终达到的强度令人乍舌，像金庸的经典著作就有一些同人的YY小说，那些在原著中称霸一方的武林高手，在面对主角是就如同不入流的小人物一般不堪一击。

这种小说很适合发泄欲望，在人性上可谓把人们心中对美好事物的占有欲完全表达了出来，但是这种人性是一种病态，它的虚幻的美好会给长期阅读的读者心智带来不利的影响。我认为读者在看书的时候会不觉得把自己带入书中主角，所以读者对主角的成长、欲望在某种程度上有自己的期待，很多时候一个人不喜欢看某本书的原因就是无法与书中的主角产生代入感，认为主角的所作所为所想不是自己所期待的。

经典武侠也是虚幻，其中的人物在人性上比YY小说完善许多，与现实的接近程度大大大于YY小说。

拿主角成长来说，在金庸的武侠中，主角的成长大多是渐进式的，就像养成，主角的武功只有到了最后才会站在江湖的巅峰。

其提高的过程就是奇遇。每一位主角的经历都是不可复制的。举个例子，倚天屠龙记里的主角张无忌，先是在冰火岛上得到无数的武学心法（虽然不能运用），身中玄冥神掌之后练习武当九阳功，治病期间得到医仙真传，这段期间武功提高不多却为后来的突飞猛进打下了基础：九阳神功达到九级用了五年，这样的神速很大程度上是因为先前练过类似的武当九阳功、独一无二的乾坤一气袋将他的修为提高到十级、在十级的九阳神功和高超的医术共同作用下才能很快的练会乾坤大挪移到第七层、用九阳神功十级+乾坤大挪移第七层的心法才有可能立刻学会龙爪手、太极拳剑等高深武学。
主角和配角的武功强度设定
既然主角的成长是渐进式的，那么在主角的成长过程当中，作为“陪练”的配角要做到能够提高主角的修为，其实力应该略强于同一时期的主角修为。

很明显，这是如果对手的实力弱于自己只能提高武功的运用熟练程度，强度却难提高，如果对手的实力高出太多，没有对抗性也没有太大意义，作为配角，大多数都成了主角成长道路上的垫脚石。

这种模式的表现形式像网游，打比自己低等级太多的没有经验，比自己高很多的直接被秒了一样没有经验。

在金庸的武侠世界里，主角的成长经历因为是不可复制的，最后达到的高度往往都很高，而在这之前都是在向这个巅峰攀登。笑傲江湖里的主角令狐冲，早期虽然在华山派弟子中属于佼佼者，与万里独行田伯光之间却有着不小的差距，练会了独孤九剑之后实力才超越对方，向一流高手接近，习得吸星大法之后实力更是突飞猛进，仅次于超一流高手诸如东方不败这样的BT，我想，在最后用易筋经化解了内力反噬的隐患后他在江湖上恐怕已经难觅对手。

又比如郭靖，早期的对手只是黄河死鬼、杨康之流，中期的对手上升了一个档次变成了欧阳克，后期逐渐以能与五绝坚持多个回合，到了神雕中间俨然成为武林的至高点所在，他的提高途径便是在艰难的对抗后先后习得降龙十八掌、左右互搏空明拳、九阴真经和与欧阳锋的长时间对练。

这种由弱变强，最后站在巅峰的感觉读者带入后很有一种成就感。

再来看看古龙武侠世界里的主角，他们通常都是一出场就很强，其后的成长并不是很多，有一种百尺竿头更进一步的难度，而作为配角的人也有很多超级高手，这就出现了虽然主角出场就很强，但在书中却始终不是最强的所在。

李寻欢虽然杀了上官金虹，但其武功和他有着差距；沈浪作为超级高手，一样难以在单对单的情况下敌过快活王；叶开号称统治武林十年之久，但要不是上官小仙对他有情意，早就在她手下死了N遍（这里引出一个关于女角的话题，后面会做论述）。

他们之所以作为主角，是因为他们有配角所不拥有的太好的运气。

很多功力强于主角的配角都是死的不明不白，因为他们面对主角时没有那么好的运气。

主角的待遇和配角也是天差地别，原因还是读者的代入感。

主角往往是读者们的带入对象，于是那些对主角产生威胁、和主角作对的配角就成为了不受欢迎的对象。

尹志平称为人人喊打的过街老鼠根本原因不是因为他迷奸了小龙女，而是因为他不是主角，所以这一行为就成了不可饶恕的恶行，试想一下如果小龙女和尹志平是恋人，作为主角的杨过迷奸了小龙女，其行为只会被定义为不道德，降低了形象，一定不可能被万人唾骂，死刑难逃。
女角地位的定位及其武功强度

武侠小说里女子作为第一主角的并不多见。我看了金庸的十四部作品，女子作为第一主角出现的只有白马啸西风和鸳鸯刀两个短篇，知名度也不如其他几篇巨著，可能是武侠写的年代背景下里女子的地位还十分低下，难以行走江湖

我猜测，如果女子作为第一主角，因为先天上的弱势，行走江湖之时比男子多了很多顾忌，不容易写在如何江湖中历练成长，难以在写成失败中成长为高手。这样必须在前期达到较高的修为或者整个江湖阴盛阳衰，女子处于优势地位，而这样的条件较为苛刻。
   ————————

江湖不仅仅是男子组成的，女子的作用显而易见，不可能写出一个全部是男子组成的江湖。

金庸武侠里女角的武功普遍不强，没有一个超然的存在，更多的时候还是作为男角的陪衬或是感情对象。换句话说，就是女强人少，多数时候是作为男子的附庸，极少有为摆脱这种地位奋斗的女性，在心计上也没有很出色的。周芷若是这样一个例子，她算是金庸武侠里较强势的女子之一，在感情方面占据了一定的主导地位，落得失败的结局；马夫人企图强势起来，利用身体做本钱，结果得到一个“淫妇”称谓，没能善终。

真正女子具有大能量的是古龙武侠。

绝代双骄里，移花宫主武功盖世，挑动了江湖纷争；石观音、水母阴姬功力高绝，楚留香的武功在她们面前连自保都很困难；林仙儿为了报复引发了众多江湖高手的仇杀，其破坏力堪称恐怖；苏浅雪利用死神帖和情人箭杀了无数武林好手……

她们大多是为了让自己掌握爱情的主动权才爆发出如此可怕的能量，这点金庸武侠里是没有的，她们爆发的少得多，能量也小得多。既然女子不做第一主角，就给她们实力上的补偿吧。
情感问题与人物结局
悲剧是震撼人心的，萧峰的悲壮让人热血沸腾，狄云的坎坷让人目不忍视，胡斐感情上的失意让人扼腕叹息……

金庸武侠中的诸多悲剧和准悲剧造就了它的经典，这些悲剧准悲剧掺杂在中国式的大团圆结局里更能打动读者的心灵。

郭靖黄蓉、杨过小龙女、令狐冲任盈盈、袁承志温青青等都有情人终成眷属。

但更多一部分人物是悲剧的：程灵素死了，戚芳死了，香香公主死了，岳灵珊死了，阿九断臂当尼姑了，殷离一生都追逐一个虚幻去了……

这些人物的悲惨结局都是她们在情感上的失败。

看来在武侠世界里，一一式的感情配对还真是伤害了不少人。有时候我都怀疑这种设定是不是一个不成文的规定，多角恋情引发剧情最后只能有一对有情人成为眷属（像萧峰这样的完美索性就一个悲剧的感情结局）？

女角的悲惨结局有感
看了黄易的《大唐双龙传》，发现在这个武侠世界里，女角尤其是美女的数量远远大于金古武侠。但是总结一下，她们的结局几乎没有不悲惨的，从开头卫贞贞的遭遇开始，傅君婥，苏青青，云玉真、沈落雁……婠婠、商秀珣女子社会地位的低下让她们个个都没能摆脱命运的捉弄。

她们就像是美好的事物被打碎一般，只能理解为这种打碎的悲剧也是一种艺术美。
读完之后对人性的理解
不知道为什么，前一阵子看了不少的古龙武侠之后重温金庸武侠的时候，忽然多了许多从前看金庸武侠之时没有过的感觉，体会一下，发现这种感觉叫做“调和”。

在看古龙武侠的时候，不知不觉中一种对人心险恶的恐惧之寒逐渐积累，到后来仿佛感到这个江湖上充满了人性的冰冷和绝望的情绪。

除了自己没有任何人可以信任，你永远不知道别人究竟是你的朋友还是你的敌人。

多年的好友竟然在从头到尾都在算计自己，道貌岸然的背后隐藏着邪恶的人心，比比皆是的感情欺骗……

于是一大批独行侠出现了，他们除了自己不相信任何所谓朋友，人性中冷漠的气息充斥着整个江湖。

要不是看到还有花满楼、阿飞这样可以信任的朋友，朱七七、铁心兰这样真正投入感情的女子，我还真以为至完全就是一个没有人情中“暖”的武侠世界。
饶是如此，长期阅读后积累的寒冷之气仍让人心颤。
现在读起金庸武侠，以前不明显的，大量人性中“暖”的一面就显示出来了。
先前看的时候属于“冷”的气息在对比之下根本就不算什么，反而是大量人物置他人利益、集体利益、国家利益的所作为给我温暖的感受。
   人，不仅仅是只有私欲的。
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金庸和古龙的武侠世界里两种截然不同的人性大环境很多反映的是自身的内心世界。内心世界的客观来源便是社会生活和美好理想。
   金庸的传统道德力量构成的江湖给读者人性中“阳”的一面居多，而古龙的武侠揭露了人性中“阴”的一面，两方面对立的气息带来的感受就是“调和”。
以上纯属个人主观感受！
附：年代与武功强度有没有关系
   这是我读金庸武侠的一个想法。是否随着年代越靠近近代，武学愈发衰微？
   我的感觉应该是的。

关于金庸水浒传开头剧情里一灯为鸠摩智所杀我认为应该能成立。北宋年间的超级高手鸠摩智，其实力虽然比不过萧峰等人物，比起大理高手却强过不少，鸠摩智既然能轻易击败天龙寺六大高手组成的六脉剑阵，击杀还没有练会六脉神剑的一灯自然也没什么可奇怪的。到了倚天时期，尚有张三丰这样的宗师存在，而到了清朝年间，作为超级高手只有胡刀苗剑，从描述上看，他们在宋朝这点实力真的最多只能是介于一流和二流高手之间。

[发帖际遇]: 上官冰雪偷听到尹志平酒后吐露真言，威胁要将他的丑事公开，得到封口费银两28。

[ 本帖最后由上官冰雪于 2010-3-20 18:13 编辑 ]

铁乐猫 · 发表于 2010-2-3 09:06

冰雪聪明阿阿~好文！

唐老鸭 · 发表于 2010-2-3 09:08

1 恭祝一篇极有可能+精起码+分的帖子诞生

2 金庸武侠里女角的武功普遍不强，没有一个超然的存在，更多的时候还是作为男角的陪衬或是感情对象。
天龙里的李秋水、天山童姥；鹿鼎记里的九难；神雕的林朝英；这四个多多少少还是可以在各自的世界里超然一下的！

3 北宋年间的超级高手鸠摩智，其实力虽然比不过萧峰等人物
至少根据原著，能够看出有实力击败鸠摩智的只有扫地一人（除非有个发六脉不间断的段誉？），虚竹也只是勉强打平，至于鸠摩智被乔峰打吐血，这是黄日华版电视剧里的情节，不做数的。
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打字多居然沙发被猫抢了

这只猫从哪里冒出来的

[ 本帖最后由唐老鸭于 2010-2-3 09:13 编辑 ]

光与暗之间 · 发表于 2010-2-3 09:22

金庸的小说很少直接写人性，而是更注重人物在面对传统道德与社会责任时的抉择。
而古龙则写的比较直接，经常有大段的描述论证人性的文字出现。
至于冷暖，古龙笔下的大部分主角还是洋溢着人性的光辉的，比如李寻欢，比如楚留香，比如富贵山庄的四位懒“汉”。古龙笔下小角色一般都是有阴暗的一面，也有光明的一面，只是由于江湖险恶，光明的一面很少表现出来。他给人的感觉是，社会是黑暗的，但是有一盏明灯在。而金庸则是侧重传统伦理，往往发生的冲突很少直接面对人性的阴暗面，主人公的伟大往往是因为承担起了别人不能承担的责任，而小角色们也都是社会秩序和道德的捍卫者，一般只有大反派心理才比较阴暗。
其实能给你古龙笔下人心险恶感觉的金庸小说也有——《连城诀》。我觉得在描写人性的真实性上，这部小说在金庸作品中仅次于《天龙八部》

[发帖际遇]: 光与暗之间收集大量金针卖给黄蓉，得钱银两3两。

[ 本帖最后由光与暗之间于 2010-2-3 09:26 编辑 ]

孤竹 · 发表于 2010-2-3 14:08

冰雪聪明，这是我看到这个帖子产生的第一个想法。
如果对文章内容进行讨论，我会有很多很多话想说。可惜今天忙得有点过分，等有时间一定来好好回帖，暂且把该给的给了吧。

[发帖际遇]: 孤竹发现石破天准备用银票擦屁股，赶紧送上两卷草纸，换回一张银票，兑换银两25。

冷月凝霜 · 发表于 2010-2-3 14:23

冰雪好文采啊！
金庸的“主角养成模式”确实很能引起读者的代入感和感情共鸣。
相比较而言，古龙笔下的楚留香、陆小凤等人却像是强得莫名其妙。人物虽然写得很精彩，总感觉离我们太远……

风婷畅 · 发表于 2010-2-3 14:46

人性感觉金庸似乎不如古龙
写正面，金庸成功的写出“为国为民，侠之大者”，生死不渝杨龙二人等等
正面的东西，很多到最后都是一个符号一个象征
尤其金庸的作品偏向于伦理道德，先基于伦理再谈人性
其实个人认为写阴暗才更能凸显人性
不过金庸的阴谋写的实在是没有什么大师风范
杏子林一段到后来不过就是一场血统的闹剧
对令狐冲的构陷也不过是基于岳不群的师父身份的无理取闹
连城诀中一开始对狄云的诬陷到还是有点味道，不过也只是仗势欺人罢了
相比而言，古龙我觉得更近于人心人性
而写阴谋这个我就不说了，很多时候看古龙的书有种看侦探小说的味道
陆小凤、叶孤城这种江湖上一等高绝的人物面对皇帝时，气势上都有所不及
无他，江湖人永远体会不到庙堂之高寒
在高位之人，身上带着的那丝寒气，是他们不能拥有也不能抗拒的
这个是很现实的，侠客跟帝王相比，太渺小了
还有那条灵动的江小鱼，也不是说靠铁心兰的温婉可以缠绕的
如果网缠住了鱼，那么江小鱼也就不是江小鱼了
觉得比起金庸的来说，似乎更有那么一丝灵动的意味
不再被什么伦理道德束缚，就是真正的浪荡于江湖的游侠儿
有种这样的感觉
金庸代表的，是东方传统的大社会的伦理道德
古龙代表的，是西式的个人，自由，放纵
浅谈一点点，写的有点混乱，请多多包涵

[发帖际遇]: 风婷畅护送杨不悔至昆仑山坐忘峰，杨逍感激万分赠送银两15两。

林净轩 · 发表于 2010-2-3 15:04

大作拜读，叩首以致敬！

[发帖际遇]: 林净轩吃烧饼的时候，发现烧饼里藏着一枚“玄铁令”，转手卖掉后，赚到银两7。

冷月凝霜 · 发表于 2010-2-3 15:08

其实对于古龙的小说，个人认为最耐看的是中期作品。
早期模仿金庸，未形成个人风格。
后期一味强调人性，反倒忽略了人物形象的刻画。

[发帖际遇]: 冷月凝霜帮助周伯通脱离桃花岛，名动江湖，被全真教视为知己，增加声望2。

熊猫兄 · 发表于 2010-2-3 17:42

好文雅~~~
好文呀~~~

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有灌水嫌疑，请注意一下字数，谢谢支持！！

[ 本帖最后由令狐冲于 2010-2-3 17:54 编辑 ]

九阳归一张无忌 · 发表于 2010-2-3 22:10

顶了，冰雪回归后的第一个精华帖。金古的武侠是两个截然不同的世界。一个更真实，更残酷。一个真实又带点梦幻，金庸始终留给读者一点童话的世界，而古龙则是表现赤裸裸的现实。但两个世界都是我所钟爱的江湖，而金古也是武侠界的并存的两个神话。

[发帖际遇]: 九阳归一张无忌在佛山巧遇钟阿四一家被凤天南强逼，出手打趴凤天南，凤天南奉上银两22。

令狐冲 · 发表于 2010-2-3 23:38

呵呵，都是自己的真情实感
说实话，我离开武侠小说已经有一段时间了，看了这篇文章真的很想把它们再认真的看多遍

不过我个人认为，一灯和鸠摩智的武功差距只是在毫厘之间。。

而对于郭靖黄蓉、杨过小龙女、令狐冲任盈盈、袁承志温青青这几对情侣的结局
我觉得郭靖黄蓉的感情比较理想化，不算现实
杨过小龙女的感情很一路有苦有欢，他们的结局像是神仙一样，也不现实
而令狐冲和盈盈的结局，虽然一起，但令狐冲得不到想要的自由，和他对盈盈也不算百分百的，所以，这段感情的结局是有缺陷的
而我对于袁承志和温青青的感情，一开始就不是有那么多的好感。。。
不过，除掉最后一对，其他3对的爱情都给人们一种童话般的感觉，虽然不现实，但能不断回味

很多东西想讨论，不过不够时间。。
感谢楼主这篇不错的文章能给大家好好讨论，呵呵

[发帖际遇]: 令狐冲偶遇欧阳锋在地上装蛤蟆，一时兴起也来模仿，被西毒敲诈专利费银两35。

过三拳 · 发表于 2010-2-3 23:43

呃……被无意中剧透了……情人箭只看到一半，原来是苏浅雪阿姨……

[发帖际遇]: 在盟主争夺战中，李文秀施展“我见犹怜”，结果过三拳败给李文秀，损失报名费银两5。

风婷畅 · 发表于 2010-2-4 01:42

说起金庸的武功的确是随着时代逐渐退步的
乔峰在少林寺从丁春秋手上抢人的时候是从十几丈开外就出手了
面对的还是当时武林中的一流高手
只是会一阳指隔空点穴在当时不过也就是段正明之流
那是北宋末
等南宋末期的时候，降龙十八掌就已经沦落到跟一阳指隔空点穴同等地位了
还都是江湖上的五绝了
等到元朝，降龙可以说是失传了，而五绝级别的高手只有张无忌跟张三丰两人算是
明朝一个边疆小派五毒教就可以兴风作浪
清朝更是一个武学衰微的年代，绝顶高手九难还是明朝碧血剑流传下来的

[发帖际遇]: 风婷畅和韦小宝、瘦头陀、胡逸之赌牌九，利用胡逸之出老千赚得银两14两。

唐老鸭 · 发表于 2010-2-4 07:25

原帖由 风婷畅 于 2010-2-4 01:42 发表
说起金庸的武功的确是随着时代逐渐退步的
乔峰在少林寺从丁春秋手上抢人的时候是从十几丈开外就出手了
面对的还是当时武林中的一流高手
只是会一阳指隔空点穴在当时不过也就是段正明之流
那是北宋末
等南宋末期 ...

侠客行就这样被华丽的无视了……

[发帖际遇]: 唐老鸭闯入绝情谷，从裘千尺手中夺取“绝情丹”，转手卖于杨过，得到银两19。

过三拳 · 发表于 2010-2-4 09:17

金庸在世纪新修版版里对武功细节描写的修改就是为了澄清这个误会。
武学随着历史的前进而衰微？
通过小说，金庸的回答是——绝对没有！
历代都有历代的高手，所谓江山代有才人出，各领风骚数百年。

金庸是个作家，也是个商人，他绝对不会得罪读者。
他写了那么多的主角，所谓萝卜青菜各有所爱，为了不得罪任何一个主角的粉丝，至少会让大部分的主角武功相近的。
而且金庸又是个那么心猿意马的人，每一个主角都是他创作代入所得孩子，请诸位也试着创作几篇小说试试，体会一下他难以取舍的心情。
这也就是为什么世纪新修版里把本来描写过强的（比如萧峰）削弱，把过弱的（比如袁承志，陈家洛）加强的原因。
他要用晚年成熟的笔触来平衡过去几十年创作前后造成的笔力上的不平衡。

[发帖际遇]: 过三拳发现石破天准备用银票擦屁股，赶紧送上两卷草纸，换回一张银票，兑换银两15。

[ 本帖最后由过三拳于 2010-2-4 09:27 编辑 ]