孙道临先生把儒雅带走了

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孙道临先生走了，说句不大中听的话，对看着他以及他那一辈人电影长大的我们这一代人来说，虽然在心目中他们总是那么英俊潇洒的样子，可我知道这一天总是会来的，正如今日。只是这一天来了，心里还是觉得惋惜，甚至，有些不舒服。

    小时候最喜欢看孙先生的电影是《永不消逝的电波》，因为那部电影跟同时代其他电影的最大区别就是，好人最后竟然被捕了，而不是通常的胜利了或者团圆了。所以那时就有爱吹牛的伙伴说他在上海看过续集，李侠得救了，然后继续发电报。现在想起来可笑的是，我们一帮没出过乌鲁木齐的傻孩子全都信以为真，在看第二遍甚至更多遍的时候，总是忍不住在结尾时跟身边的人说：还有第二集呢，我朋友在上海看的。李侠得救了！

    后来看《早春二月》，不是太懂，但真希望身边有这么一位老师，人长得好看（那阵儿很少说“帅”），脾气好，还能和学生一起打球，当然还有一点，是看孙先生所有电影印象最深的，是孙先生的声音真好听，用现在的话来说，就是如同他的人一般儒雅。

    真的，这种儒雅是骨子里出来的，是见识过大世面的人自然的流露。不象现在的男艺人，以为扣个礼帽、扎个领结，爱死不死的看着你耍酷自以为是。

    所以，孙先生是艺术家，虽然没现在这帮孙子挣钱多，但还是艺术家----先不论先生的表演，就凭他给《王子复仇记》里哈姆雷特配音的功力（据说有一段超长的独白先生一气呵成）如今能有几人可望其项背？更别说让现在的艺人们去配了：他们认识哈姆雷特吗？

    作为孙先生以及他那一辈人的影迷，有很多的时候做过这样的假设：如果孙先生生在现在多好，那会塑造出怎样一些光辉的形象啊！可是冷静的一想就知道这如同关公战秦琼，因为如今的时代，是不可能产生艺术家的，都是所谓的什么偶像派----如同玩偶的相貌做派，这种现象，只有过去饱受诟病的脸谱化可与之媲美。

    孙道临先生走了，以后陆陆续续的，还会有一些至少对我这个70后产生过很大影响的艺术家们会走，这是客观规律，谁也无法改变，但遗憾的是，他们的表演也随之而走，他们那些独特的气质也随之而走，取而代之的要么是阴森的所谓人性深处的挖掘（其实就是兽性的展示），要么就是所谓英雄人物的豪迈（其实是匪气跟痞气的杂交），或者，就是所谓的洒脱（其实是浅薄的调侃与无视他人感受的“超然”），但是，唯独不见了儒雅，哪怕是装都仿佛不屑，似乎这么做就不“爷们儿”，这实在是太可悲了。

    也许，只有很多年以后回首，才会发现我们这个时代里真正意义上的偶像----我是说能够用精湛的作品以及平时洁身自好的品行来引导我们成长的人，其实是空白。因为，经济上过分的满足以及乐此不疲的追求，使得表演对多数演员来说已经成为一种模式化----我承认方便面离不开我们的生活，但我绝不认为那是什么有营养的东西----如今充斥屏幕的，多是“方便面”式的表演。

    所以如今再看《永不消逝的电波》，我已经不会在结尾时跟身边的人说：还有第二集呢，我朋友在上海看的。李侠得救了！我只是在心里说，李侠没救了，而且，他把儒雅带走了。