黄易档案大全（评论、档案、专访、著作）

诸葛小花

当曾经风靡华人世界的大众文学－武侠小说，已经自颠峰时期的百花齐放，淡褪到逐渐地黯然无光；当各种强势传媒和流行文化占据市场，失去光环的武侠小说已沦为阅读领域的弱势族群。但仍有无数读者沈缅於武侠魅力独特的世界，并企盼它的盛世再度降临；更有许多作者燃烧其文采与热情，不断为武侠小说注入新血。黄易－正是一个不断为武侠开拓新版图、创造无限可能性的武侠创作者。     


黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业，求学期间专攻传统中国绘画，曾获“翁灵宇艺术奖”。後出任香港艺术馆助理馆长，负责推动当地艺术与东西文化交流。一九八九年辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。至九十年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。     


从探讨武学与天道的第一部作品《破碎虚空》，黄易便沈醉於武侠创作的天地中。其後以明初的纷乱江湖为背景的《覆雨翻云》，不但是奠定其重要地位之长篇钜着，更构织出一个动人独特的武侠世界，风靡了无数武侠读者。随即他更以不断创新的手法，亟思为传统武侠注入新的元素，创作出结合历史、科幻、战争、谋略的《寻秦记》，再度成为武侠迷争睹的杰作。而至今仍在连载，已达二十馀册的《大唐双龙传》，藉由隋末乱世来探索天道无常、武道极致与生命真貌，不断地为武侠和他自身的创作版图开疆扩土！成为九零年代港、台武侠小说的旗手！     


在武侠小说低迷已久、武侠市场已大部分为电影、电视、漫画等声光及图像传媒所瓜分的趋势下，黄易的武侠小说为何能够博取读者青睐，在台、港创下数百万册的销售天量天更在现代年轻读者日趋薄弱的文字耐性下，连续写下叁部超越两百万字的长篇钜构，而始终拥有庞大的读者群？     


正如黄易形容他最爱的两位武侠名家－金庸及司马翎的作品：“他们两人的文笔均臻达圆熟无暇的境界，魅力十足。金庸对人物的描写栩栩如生，活现纸上；司马翎则对人性的刻画入木叁分，大胆直接接卓见哲理俯拾即是……。他们都各自创造出一个能够自圆其说、有血有肉的武侠天地！”而黄亦对自己作品的要求与呈现，亦正符合、证明了这一点。     


自“新派”武侠没落至今，有许多作者仍不断地努力着，希望能吸收外来技巧、创新格局，或是能更具现代感、更能成为世俗接受等方式，试图为武侠开荆辟路、再注新血。然而一则大势所趋，更刺激眩目的流行产物渐占上风；一则努力的成果不彰，成功者鲜矣。有者太强调文字技巧的创新，而与大众阅读习惯脱节；有者过於世俗化，或大量夹杂现代语，风味尽失，或过趋於俗，沦为插科打诨，低劣不堪。如何在创新、通俗，并保持原味、显现属於中国武侠独有的风格之间取得平衡，一直是当今武侠创作者面临的课题。     


而黄易的作品给读者的感受，是颇具现代感的。鲜明的文字与明快的节奏，将情节烘托得有若一幕幕动感的画面，浮现於读者的脑海中，使人如同身历其境。但是赋予这些小说灵魂的，却是最中国的哲学与传统文化。他的见闻极为广博，对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究究更精研周易、佛理、各家思想等，使他能在经营创新的题材和文字时，依然能不悖中国武侠之传统精神。     


对於书中包罗万象的内容，谦称自己只是勤於翻书的黄易，透过访问，我们可以认识他对武侠的创新理念，以及武侠小说在他心中无可取代的地位：“或者可以说，武侠是中国的科幻小说。她像西方的科幻小说般，不受任何拘束限制，无远弗届，驰想生命的奥秘，与中国各类古科学结合後，创造出一个能自圆其说的动人天地。在那处，我们可以驰骋於中国优美深博的文化里，纵横於术数丹学、仙道之说、经脉理论、诗词歌赋、琴棋书画、宗教哲理，任由想像力作天马行空的构想和深思，与历史和人情结合後，营造出武侠小说那种独有的疑幻似真的小说现实，追求难以由任何其他文学体材得到的境界。”这正是显现他对武侠创作所持的态度。

诸葛小花

纵观黄易的作品，可以发现他不断地在挖掘武侠文学埋藏的可能性。对於武侠的基本元素——武艺的追求上，他将其提升至“道”的地位，大大拓展了武学的可能性。而这种力量的取得，则必须经由武道追求的过程，不但要对抗敌人，更要击败自己、不断地试炼自己的最大极限，进而以武道进窥至道！黄易认为：“任何技艺事物都可升华至道的境界，包括‘解牛’的庖丁在内，正是技进乎道。所谓‘物物一太极’，任何事物均有更深一层的易易等待挖掘。”武道对他来说，是“人类超越自己幻想中的一种可能性，具有永恒动人之美，若止於技艺，只属於下层而已”。     


在小说中，对於武道原理的探索与突破，尤胜於华丽玄奇的招式和技巧。他更将“无招胜有招”的概念，以另一种形式具现；超越利器、功法的气势与精神力，可以穿透空间直探敌人心灵，乱其心神，摧其意志，更凌驾於所有血肉交锋之上。黄易赋予无形的精神气势具体的力量，相对於重物质轻精神的当今之世，无疑是深刻的针砭与反讽。     


生命的采炽与真貌，也是他小说中最常探究、并且着力最深的主题。黄易在人物刻画上，可谓极具火侯，不论一出场便是大侠，或是从小瘪叁努力往上爬；不管是主角、配角、正派、反派，都有其存在的价值与姿采，也都面临着同一张由命运编织而成的巨网，每个人都亟思冲破束缚，活出属於自己的生命。     


究竟在人世的波涛和命运的摆弄下，生命的最大可能性是什麽？这想必是任谁都无法有明确解答的难题。但是黄易认为透过武侠小说，能够让生命炽烈发亮，让生命的面貌由已知的纷扰牵绊和未知的宿命中净化出来。“在高手对垒里，生死胜败只是一线之别，精神和潜力均被提升至极限，生命臻至最浓烈的境界。那是只有通过中国的武侠小说才能表达出来的独特意境。”“只有当剑锋相对的时刻，生命才会显露她的真面目。”而透过黄易的文字，你也许可以发现－原来生命也有这种可能性！     


“历史”常是使许多武侠小说更生动精彩的背景要素，在黄易的作品中，读者往往惊叹於他对历史史文化及社会背景的深刻认识与娴熟运用用他能够像是重现历史场景般详细生动，同时又令人物灵活地穿梭於僵硬固定的既定史实之中。     


对他而言：“历史是武侠小说‘真实化’的无上法门，如若一个棋盘，作者所要做的是如何把棋子摆上去，再下盘精彩的棋局。不过，这当然是非常个人的看法，动人的武侠小说是可以以任何形式出现的。但对我来说，抽离历史的武侠小说，特别是长篇，便失去与那时代文化艺术结合的天赐良缘。”     


这样的观点，也充分表现在他的《寻秦记》、《大唐双龙传》这两部极具历史美感与张力的作品。当然对许多武侠迷最偏爱的格斗过招，黄易独特的格斗美学更可谓卓然出众，备受好评。他极擅於处理对战双方的互动关系，配合他的精神、气势力量，所构成的“气机牵引”及敌我消长，将交锋的微妙处具现无遗。     


而交手後更是动魄惊心、淋漓尽致。此外，黄易对“群战”的描写更堪称一绝，在其他武侠作品中描写之群战场面，多有分割不连贯及各自为战之弊。然而他却能巧妙架构出首尾兼顾、气势贯穿的氛围，以及牵一发动全身的紧密互动关系，在其作品《破碎虚空》中的“惊雁宫之战”、《覆雨翻云》中的“血战花街”等，均是气势磅礴、凄烈动人的精彩群战，令人大呼过瘾！     


也许有人认为武侠的盛世已过，风光难再！但也有人不断地为武侠辛勤耕耘、开疆辟地！无论如何，要再创武侠小说的另一次高峰并非一朝一夕或少数人的努力所能达成。除了创作者需要更飞驰的想像力、更广博的观点和更突破的艺术表现，重要的还需要读者们的支持，使武侠有生存的市场及延续的机会。     


对於好的武侠小说的条件和未来前景的看法如何？黄易如此回答着：“我想我还不够资格去订下好的武侠小说应具备什麽条件。凡是能令我废寝忘食地读下去的武侠小说，便是我认为好的武侠小说。而引人入胜的方法，更是数之难尽，只待有心人去挖掘。从这个角度去看，武侠小说该是有无限前景的。”

诸葛小花

黄易正是努力提供武侠小说无限可能性与生机的作者，而他的读者同样也占了一半的功劳。正如黄易笔下的大侠浪翻云－“唯能极於情，故能极於剑”，也唯有对武侠用情至深者，才能写出好的作品、才有永不缺席的武侠人。     


愿以这句名言，作为黄易和他读者的注脚。     


黄易档案     


星座：双鱼座学历：香港中文大学艺术系毕业     


经历：求学期间专攻传统中国绘画，曾获「翁灵宇艺术奖」，後出任相港艺术馆助理馆长，负责推广当地艺术和东西文化交流。1989年辞去工作，隐居离岛专心从事创作。     


最喜欢的作家：金庸、司马翎     


目前最满意的作品：破碎虚空、大唐双龙传、寻秦记     


写作年表：     


「1987～1995」月魔、上帝之谜、光神、湖祭、异灵、兽性回归、圣女、乌金血剑超脑、浮沈之主、尔国临格、诸神之战等，以上小说授权给香港博益出版社出版。     


「1991年」成立黄易出版社有限公司，作品有：覆雨翻云、大剑师传奇、幽灵船、龙神、城外天魔、迷失的永恒、灵琴杀手、时空浪族、星际浪子、寻秦记、破碎虚空、荆楚争雄记超级战士、大唐双龙传。     


黄易其人     


黄易成为武侠作家其来有自。早先他还是个孩子的时候，就和武侠结了深缘。童年时代，他就是个无可救药的武侠小说迷，每次祖父从书店租武侠小说回来，他便兴高采烈，一头埋进恩怨情仇的世界里，悠游於仗剑走天涯的豪情中，小小的心灵对这个奇情瑰丽的天地充满了无限的热望和幻想。中大艺术系毕业後的黄易，曾在香港艺术馆担任助理馆长。也许是童年以来深埋的武侠情结在他心里作祟，弄得他终日难安，最後唯有提笔写，才能平息心头那股骚动。就这样，一篇篇、一本本武侠小说在他脑中成形，从他笔尖流，终於倾倒众生。     


黄易对於武侠前辈金庸和司马翎最为推崇，每每细心领会他们作品中的精髓，而且从中得到启示和感悟。平日他的阅读兴趣极广，什麽书都读，还精心研究多位西方玄学大师的思想。中西兼容，扩展了他的视野见识，丰富了他的想像力和创造力，最後并发为精彩的杰作。     


除了广泛的阅读之外，黄易亦沈迷在电影、音乐、绘画的世界里。他偏爱欧洲电影，尤其是科幻电影。而庞大的音乐库，充分显示出他对音乐多角度的接纳和欣赏。除了看电影、听音乐之外，他也弹古琴、画国画，并从中得到乐趣。当然，这些只是提供养分而已，他那运转不息的头脑，才是创作的泉源，他真正喜爱的就是自己构思、下笔，然後成为篇章。     


黄易重视生活，也重视写作环境，他毅然选择了远离尘嚣的乡居。大屿山宁静优美，正是理想的生活与写作的场所，黄易极爱那里的气氛。只是访客比较麻烦，要长途跋涉，乘船到梅窝後，绕过沙滩，然後进入山林。     


黄易和太太住在那里，没有邻居。简的房子分为叁层，一楼是客厅、饭厅和厨房。二楼是黄太太办公和练书法的地方，他负责出版丈夫的小说，并管理黄易出版社的事务。叁楼有一套形状奇特的巨型音响，那是黄易沈思写作的地方。在这一片天地里，黄易养狗、画画、听音乐、观察星象、玩电脑游戏，尽情的玩乐，同时他也认真的写作，以惊人的速度完成写作，毫不懈怠。他严格的遵守工作的纪律，以极高的效率迭出新作。     


总而言之，他过着一种独特的生活，也创造一种独特的武侠小说。     


黄易专访     


Mini香港报导     


阅读黄易的小说是一种享受     


黄易的小说不仅文笔流畅容易阅读，你可以从他鲜明跳脱的文字中看到影像画面，从细腻的建环境描述，人物的内在思想乃至於触摸不着的精神力，到整个气氛的烘托，使你不期然的跌入那个满是虚虚幻幻，又似假似真的世界。更重要的是，故事情节往往出人意表，不看到最後一章、最後一字，你永远也不知道会有怎样的结局发生，科幻小说如此，武侠小说亦如是！

诸葛小花

如果说故事剧情是一部小说的骨干，那麽小说中所要阐述的作者思想便是小说的灵魂。你可以在黄易的小说中读到包括历史、天文、医术、科学、宗教、宇宙奥、艺术美学等上天入地的学问知识，但更重要的是他对於生命哲学的省思，正如他所说：“每一个生命都只是永恒里的一小段插曲，智慧或愚笨、英雄或懦夫，亦不外是不同的经验，从不同角度去体会生命，在本质上并没有任何分别。”所以不论你现在位高权贵，又或只是一无所有的穷光蛋，只要你能尽全力享受生命，让生命甜美那就足够。     


因此我喜欢黄易的小说。     


现在就带各位前往香江拜见这位90年代轰动华人世界的新武侠顽童－黄易！     


与武侠结缘始末     


问他为何会走上写小说这条路，他竟给我一个劲爆的回答：“本来是想当画家的，所以才会进入香港中文大学艺术系，不过觉得自己的画实在上不了台面，只好作罢！”在他的书桌前方就挂着一幅他的画，其实画得挺有味道的呢！他自称会踏上写武侠科幻小说的过程并没什麽惊天动地的事迹，只是从小就喜欢看武侠小说，更喜欢幻想。刚好多年前香港有一本名为“武侠世界”的杂志，专门刊载武侠小说，於是写了生平第一篇六万多字的武侠小说投稿，果然获得采用，於是便正式开始他写作的生涯。并在该杂志上陆续刊登他的作品，包括有第一部武侠小说——破碎虚空、荆楚争雄记和覆雨翻云第一册。     


黄易也道出当年他尚未成名前，四处请人出版小说遭拒的惨痛经验，负责人总是连看都不看一眼就丢在一旁。直到有次博益出版社刚好有位编辑无意中看了被压在负责人处的荆楚争雄记，立刻大力向上推荐，但是负责人却以“武侠小说没人买”拒绝，负责人说若是科幻小说就可以。黄易於是花了一个星期的时间写了第一本科幻小说——月魔，因此月魔成了第一部正式出版的书，并从此踏入武侠与科幻小说的创作。说完这段故事，黄易笑了笑，他说之後他的书畅销了，负责人也终於看了荆楚争雄记，还写了一张字条给他说“你的书很好看！”这个世界就是这样！     


心目中的武侠世界     


黄易最欣赏的武侠作家是金庸与司马翎，尤其是司马翎，觉得他是目前台湾武侠界的第一把交椅，他认为其作品非常有内涵，而且将人性写得非常的真诚，毫无虚假。他不讳言的指出其武术方面所的重视精神与气势是受了司马翎的影响，不过他们两者之间还是有非常大的差别，主要是他的作品更着重於玄幻，希望“藉道以窥天道”。     


笔者谈到在他的书中看到许多上至天文下至地理包罗万象的内容时，黄易谦虚的表示，他其实只是兴趣比较广泛，喜欢思考，学过古琴、瑜珈、算命风水、建艺术等，最重要是喜欢看书，什麽书都看。他笑着说现代年轻人说喜欢看书，其实如果还没有到达进入一家书局就立刻知道什麽书摆在什麽地方的功力，就不能算是喜欢看书。听得小女子我冷汗直流呀！天马行空的想像力，果然必须建立在丰富的知识上，才能令人着迷，否则像我这样，再丰富的想像力都像是作白日梦般罢了！     


喜欢将历史加入武侠小说，是要让小说具有真实的感觉，因为若没有了真实感，那些武林人士整天打来打去，会变得不知为何而战，读者也会失去阅读的兴趣。在他的思维中，现代人写的小说必须具有电影视觉分镜的效果，让人见字如见一幕幕生动的电影，让不爱看小说的人都能接受且上瘾，那就成功了。     


你无法在他的小说中看到忠奸分明的人物，现实的人生中你永远有弄不清楚一个人到底是忠或奸，其所作所为究竟是为了自己还是别人！他只是希望忠诚的描写出平凡人都有的七情六欲，不论是大侠或小瘪叁，遇到棘手的事同样会害怕，遇到美女会流口水，不同的只是用他们不同的力量去化解各种难题，活出属於自己色彩的生命。     


心目中所谓的好游戏     


黄易其实是一个标准的电脑游戏玩家，而且还是高手中的高手。他任何类型游戏都玩，但还是较偏爱策略类，所有经典知名的游戏全逃不过他的手掌，从早期的叁国志一代、Ulitma系列、Start Flight，到现在暗黑破坏神、Fall Out、魔法门系列都一一破关，现在则正与英雄无敌III 奋战中。

诸葛小花

“一个游戏只要好玩、有创意就是好游戏！”他缓缓道出多年玩游戏的心得，在他心中，一款游戏只要容易上手，然後又有深度，便是一款好游戏值得一玩。黄易语重心长的指出，“现在的游戏太多，选择太多，我们不能只靠做得是中文游戏，就一定可卖给讲中文的人，做游戏要有国际观，要比别人先走一步，不能老是跟在後面，用旧有的东西，那总有一天会被淘汰。与其做一百款中等游戏让人玩没两天就丢在一旁，还不如做一款市面上从没有过的顶级游戏，让人记得一辈子！最重要的是创意大胆，然後看你如何包装这意念，包括画面、剧本、引擎缺一不可。”黄易指着脑袋，说道：“人最大的价值，就是这里，就看你如何去开发了！”     


对於小说改成游戏难免会有变动的地方，凭着多年玩游戏的经验这点他到很看得开，他觉得游戏和小说在本质上就不同，就像在破碎虚空小说中，传鹰与八师巴的打斗是根本不分胜负的，两人藉由精神交会体验了一场生命的超时空之旅，窥得天地奥。这样一场戏，在游戏中就很不容易表现了，因为玩家都是扮演男主角，每个都想成为像传鹰那样的英雄人物，所以如果游戏中让传鹰赢了这场比试那也是无可厚非的。“不管改编何种小说或漫画，程式应该不是想要如何把整个故事剧情交代完就算，最重要的是要如何把原本的精神表达出来，终归一句话，还是好玩有创意最重要！”黄易笑着又强调了一次。     


对於破碎虚空这本小说，黄易显然情有独锺。“曾有许多人和我商量要将破碎虚空画成漫画，但我一直不愿意，怕被画差了。因为这本小说讲究的是意境，它是我的第一部小说，写时完全没考虑到读者是否会接受，完全是自娱，可能写作技巧与布局都没有现今成熟，不过却是最真诚的。”他进一步指出破碎虚空乃是出自一首禅谒：“明还日月，暗还虚空”黄易解释道：“通常我们只看到发亮的星球，以为那才是宇宙的代表，其实虚空才是宇宙的真我，只有当虚空破碎时，我们才能超越宇宙脱茧而去。”     


尾声     


黄易非常重视个人生活，因为喜欢大自然，於是毅然隐居在大屿山，享受大自然的奥妙。他写作的地方就是面向一片大海，海风徐徐吹来，非常的舒服。他的书房不仅藏书多，还有许多各式各样音乐CD，一套极棒的音响，流出跳动的音符，让他可完全放松精神。最吸引笔者的是约20寸大电脑萤幕，除了写作，玩电脑花了最多的时间。就当笔者沉醉在美妙的音乐声中，黄太太上来提醒我差不多要赶飞机了，笔者掌握了最後的机会请他透露目前最畅销的大唐双龙传的可能结局，他笑了笑，“保证让你猜不到的结局！”大家就努力看努力猜吧！     


後记     


这次采访的过程虽充满惊险，但却是我一生中最难忘的经历。犹记4 月12日大清早前往小港机场坐上港* 飞机，飞机才一起飞就闻到阵阵焦味，心中害怕到了极点，自我安慰了千万遍，可能是自己太敏感。果然几分钟後机长广播说厕所有火警警示，原因不名，需全机飞回小港，详细检查後再重飞！天呀！想我年轻貌美又尚未遍人间酸甜苦辣，难道就要如此香消玉殒？果真是红颜薄命？然而就在我胡思乱想之际，飞机已平安抵达小港机场。飞机再重飞已是四个小时之後的事了。。。唉！台湾的飞安，我是确确实实的领悟一遭了！     


除此之外，还有就是黄易与黄太太给我的深刻印象了。黄易与黄太太不仅没有名人的架子，还很平易近人且非常的热情。你能相信吗？从大屿山的码头到黄先生家近４０多分钟，黄易竟然一路上帮我背又大又重的行李，还谈笑风生的与我们说说笑笑，让笔者深受感动。与黄易先生的访谈中，让我受益不少，在闲谈中他竟然说着说着就蹦出许多个非常具有创意的游戏剧本出来，让我瞠目结舌。如果能请到这位大师来为游戏作嫁，肯定相当有趣的。     


另外非常感谢香港友人马路天使的鼎力相助，在短短的叁天中不仅陪我爬山涉水到大屿山充当翻译，还要陪我逛遍尖沙嘴、旺角的服装店、玩具店、电脑商场，替我背大包小包的战利品，并一路忍受我各种莫名其妙的牢骚，真是多谢了！

诸葛小花

人生真的很美妙！     


「黄易——2002年尾最新访问」     


记者朋友PKY     


在九十年代，消闲市场大部分为电影、电视等影像媒体以及漫画所所瓜分，黄易（原名黄祖强）以独树一帜的新武侠小说风靡中港台数以百万计的读者，创下出版史上的神话。黄易神话的出现，不仅因为他的小说彻底打破了现代武侠小说以「侠骨柔情」为中心的基本格局，以电影分镜的手法，集武侠与玄幻于一身；还因为他的作品被收集在华人社会不计其数的网站中，在网上广泛传播，以致他成为网上文学中最受欢迎的作家。     


在中国大陆，有关黄易作品及其人的讨论遍布各大专院校和各大论坛的文学讨论中；有关黄易作品的论争，更引发起＂保黄″与＂反黄″派系之争。     


-----【生命的转折点】-----     


1987年旧历六月是黄易生命的转折点。他开始撰写一书三集的武侠小说《破碎虚空》，一切似乎冥冥中自有主宰。1989年他毅然辞去香港艺术馆副馆长之职，遁迹山林，从此走上武侠小说创作之路。究竟是甚么原因令黄易作出这个抉择？有关黄易其人及其作品的评论，众说纷纭，究竟黄易是一个怎样的人呢？梁天伟先生和两位记者怀着一连串的疑问，在尖沙咀喜来登酒店访问了这位当今武侠小说巨匠——黄易。     


-----【超级小说迷】-----     


话题从黄易的中学时代开始。     


黄易说：「因为留班或其它种种原因，我差不多每两年转一次学校。到了中四，我转到佛教大雄中学。中文课第一篇作文，是「暑假回想」之类的东西。十多年来，我写这类文章，开首一定是：「四十天悠长的暑假又过去了……」然后循例忏悔一番，说以后不会再虚掷光阴了。怎料老师竟然给我不及格！评语是：「不知所谓。」我第一次警觉，原来中文作文也是可以不及格的！第二篇作文，我比较用心写，结果得到五十多分。那时我才知道，中文原来可以写得好一点的；但我仍不特别用心去写。     


我自小看很多武侠小说。还不足十岁，便开始看卧龙生的《仙鹤神针》。六年级的时候看《三国演义》，《水浒》当然也看，但只爱读开头部分。后来，我看王度卢的《鹤惊崖仑》，很喜欢其中的复仇故事；也喜欢司马翎的小说，他写得好的书不多。《檀车侠影》、《焚香论剑篇》、《剑海鹰扬》这三书可说是他的代表作」。黄易如数家珍地说。     


-----【从写新闻稿开始】-----     


究竟黄易是否因为爱看武侠小说而最终走上写武侠小说的路呢？     


黄易说：「不！我看武侠小说的动机纯粹是为了自娱，完全没有想过会写武侠小说，我只是喜欢那个侠客豪情的世界。直到进入香港艺术馆工作，我才正式写点东西。因为工作的关系，很多时候都要写点新闻稿、catalogue 之类的东西，但我对自已笔下的文字完全没有信心。于是，写好之后便拿去给现任香港历史博物馆总馆长的丁新豹看，请他润色一下，才敢刊出。那时候，我一直想把文章写得好一点；不然怎样拿去见人？后来因为办享利。摩尔的展览，要做翻译。这次我一如既往，先把内容译好，再请丁新豹修改。这次他看完我的翻译后，说「不是己经很好了吗？不用改了。」我当时很开心，因为那证明我的文字已经不错了，但我仍没有想过写作」。     


-----【研究八字】-----     


黄易说：「在艺术馆工作的时候，我开始研究八字，坊间所见八字的书差不多都看遍了。滴天髓的名句「有情却被人离间，怨起恩中死不灰」，到现在我还会念，他的书对我有一定影响。我从八字里略窥自已的命运；1987年旧历六月将有一个转机，其影响之深远，将决定我下半生的事业。但那究竟是甚么呢？当时我仍不够功力参透」。     


-----【第一次投稿】-----     


黄易说：「直到1986年底，有一天，我看到《武侠世界》杂志的征稿启事。当时杂志上刊登的很多武侠小说，我觉得都写得不好，很多时候根本看不下去。我想，既然大家都写得不好，不如让我来写吧。于是，我写了一篇近2 万字的武侠短篇寄给《武侠世界》。八个月过去了，有如石沉大海，我也渐渐忘记了这件事。岂料那杂志的编辑忽然打电话找我，告诉我会用我的作品。他解释说早前这稿不知放到哪里去了，到最近搬办公室，才把这份稿发掘出来。他打电话来的那天，刚好还差几天便过旧历六月。奇怪的是当那决定未来命运的电话响起前约五分钟，我强然地想起那篇早己被遣忘的作品」。

诸葛小花

-----【挑战倪匡】-----     


黄易说：「接着我再写了一两篇武侠小说。我原来是想委托《武侠世界》把我的短篇结集出版的，却被婉拒。也许因为当时武侠小说式微，我又刚出道，没有出版商敢于冒这个险。于是我托朋友把我另一个包装得很漂亮的武侠中篇《荆楚争雄记》，拿去给博益出版集团的李国威看。怎料他搁下半年也没看过，倒是另一位编辑看后，觉得不错，于是安排我与李国威见面。李国威甫见面便单刀直入说：「现在武侠小说除金庸、古龙外，便没有市场空间。你要末不写，要末就写科幻小说吧。」     


于是我每晚下班后挑灯夜战，以一星期的时间完成第一部科幻作品《月魔》，交到李国威手上。交稿翌日，他便约我到博益见面。我还记得我们相见时，他劈头第一句话就是：「我要以你的科幻小说挑战倪匡！」那是十几年前的事了。《月魔》出版后，他们又替我出版了几本科幻小说」。     


-----【全力创作】-----     


黄易说：「我是念艺术的，又在艺术馆浸淫过十年，对出版包装的有一定的要求。博益替我出版的书、我并不满意。直到91年我创办出版社，才可以自己决定一切，包括设计和市场策略。我将武侠小说一集一集的出，当时没有人肯这样做。我用自己的方法包装，连字体也是自己挑选的，还找靳埭强设计封面，那时一个月写两本书。一边科幻，一边写武侠。每天都在写作，虽然忙碌，但不觉其苦」。     


-----【没有预设布局的《寻秦记》】-----     


黄易的《寻秦记》因被改编成电视剧而广为人知。究竟黄易如何构思这本集历史、武侠与科幻于一书的长篇小说呢？     


黄易说：「我没有构思过小说的发展脉络，通常只想到开头便开始写，自己也不知道故事发展下去结局将会是怎样的。别人总以为《寻秦记》中项羽是项少龙的儿子这布局是预设的，其实不然，这是我写到最后才想到的。时空交错这点子很多人都会用，这是科幻小说常有的桥段。《寻秦记》是没有大纲的，我写到秦皇登基，就知道故事不能再发展下去。最大问题是项少龙这个人，不在历史的记载上，我唯一想到的是焚书坑儒，为何会焚书坑儒？是他俩的关系产生变化，如何由友好反目为仇？便要慢慢下功夫。我觉得最有趣是秦始皇身份的疑案，到底他是不是吕不韦的儿子呢？但他对吕不韦很残忍。还是秦王的儿子？抑或两个都不是呢？于是提出一个新的说法」。     


大家以为擅写历史武侠小说的黄易对历史一定很熟悉吧，答案刚刚相反。     


黄易说：「我对历史并不在行，虽然最初我想过报读历史系；但我盲目地相信自已应该是一个艺术家，所以最终入艺术系。然而，当我看过丁衍庸老师的画后，使幡然醒悟，自己永远不能做到像他那样的艺术家，因为他是绘画天才，而我不是。不过艺术是我生活的一部分。我住在大屿山，周围的山水在我来说，像一幅幅美丽的图画。我自小有艺术训练，对山水也有与众不同的看法」。     


-----【大学时代迷上精神修养】-----     


喜欢黄易作品的读者，都会发觉黄易的作品中有很多玄学思想。     


黄易说：「以前我在大学读书时，已很喜欢精神修养那些东西。当时我副修心理学，曾跟崇基心理学系的Dr.Goodman学了几年瑜珈打坐。记得有一趟，我写了一篇心理学文章，自问不无创意。谁料到助教竟让我不及格，于是我去找系主任申诉。他说：「你这篇论文写得不错，但我总不能去骂那位女助教吧？」于是他跟我说了一个蜘蛛和蚂蚁的寓言。蚂蚁不停找食物回巢穴，而蜘蛛织网却是由自身扩散出去的，两样都要做。光有创意是不够的，还要做实习，他要我学习蚂蚁。」     


黄易又笑着说：「但其实我从来都没有学过蚂蚁。」     


-----【《超级战士》之『岛宇宙说』】-----     


黄易每一篇作品的背后，都有他的对宇宙人生的看法。比如说他基于IslandUniverse的理论：「烈士在屠场被宰杀，他们的死亡是孤独的」，写下了《超级战士》。

诸葛小花

黄易说：「这本书的背后理论，是基于Aldous Huxley 所著The Doors of Perception《众妙之门》一书中的思想。我还记得书中的其中一句句子是：We live together，we act on ， and react to ， one another； but always and in all circunmstanceswe are by ourselves 」。     


-----【《大唐双龙传》之『遁去的一』】-----     


黄易的《大唐双龙传》讲了很多关于《易经》和术数的观念。     


黄易解释说：「我很受《易经》的影响，我在书里面提出了「遁去的一」，那是源自《系辞》的「大衍之数五十，其用四十有九」，由此讲出何谓「一」。其实《易经》中的六十四卦，都是由「一」衍生出来的。在术数来说，六十甲子最厉害的是「遁去的一」，即表示遁甲，甲即一。千变万化，都是由「一」变出来的。所以捉到失去的一，即能扭转乾坤，变出所有八卦。先天与后天八卦，是天下术数之源。如能明白《易经》的道理，子平八字都不过是很简单的东西而已。」     


黄易又说：「我喜欢玄学，而「易」是我喜欢的概念，所以我把笔名定为「黄易」。」     


-----【《破碎虚空》之破碎虚空】-----     


黄易很满意自己的《破碎虚空》，那是探讨武学与天道的第一本武侠作品。     


黄易说：「我认为「破碎虚空」是最高境界」。     


在《文明之谜》中黄易曾说：「星体在宇宙浩瀚无边的空间里只占微不足道的位置，虚空才是宇宙的本质，星体不断起始生灭，虚空却是恒久不变，……禅偈曰：「明还日月，暗还虚空。」我们只看到发亮的星体，以为那才是宇宙的代表，其实虚空才是宇宙的真我。「破碎虚空」，只有当虚空破碎时，我们才能超脱宇宙，脱茧而出。」     


黄易笑着说：「我的小说《破碎虚空》便是由此而生。」     


-----【让我们做个好梦吧！】-----     


有评论家认为，黄易小说所探讨的是追求和超越的永恒主题。     


黄易说：「我以前一直认为人可以超越自我，可以透过一些方法，例如瑜珈打坐达到这个目的。但理想永远不能达到，这是人的遗憾。人注定是要失望的。正如人是孤独的，无论你现在怎样听我说话，你永远不能明白我，你只能基于自己的经验去猜，所谓feeling into，像我牙痛，你只能从自己牙痛的经验来感受我的牙痛。所以我们每个人都是一个孤独、隔离的宇宙，我们只能以自我为中心去看这个世界，都是井底之蛙。例如，我们受感官的限制，只尝到四味七色。又例如，在时间上我们只能在一点上不停进行，过去是一种负担，末来是可怕的。只要忘记过去，不惧怕将来，全心全意去一尝生命的甜美，人便可以活得很快乐，但人却做不到。     


生命像梦幻一般，有时候我们会问自已究竟是否在做梦。庄子梦见自已变成蝴蝶，醒来问自己，究竟是我梦见蝴蝶，还是蝴蝶梦见了我。「庄生晓梦迷蝴蝶」，正说明了人生若梦。玄学大师葛吉夫（G.I.Gurdjieff ）说：「每个人都不知道自己在做甚么，只是在做其春秋大梦罢了……。我们每个人都活在梦中，想不做梦便要从清醒的梦中醒过来。醒来的方法，是当你看着我时，同时要知道你在看我，你才能从这个＂清醒的梦″中醒过来。」佛家叫这做「内明」，正是醒觉的意思，但这是很困难的。如果我们不从＂清醒的梦″中醒过来，那么人生只是一场大梦。「生」是一个梦的死去，而「死」却是另一个梦的苏醒。假如，有一天你（局内人）醒了，以局外人的眼光去看周遭的一切，你便会得出存在主义的结论：这世界是荒谬的！局外人是孤独的，假设人生若梦，那么让我们做个好梦吧！」

36237880

我只完完整整看过他的一部翻云覆雨．．．

诸葛小花

强啊,我都没看完过,实在太长了

o3355

大唐双龙我都看完了...破碎虚空也看过...翻云覆雨也看过了....

寻秦记看的漫画,嘿嘿~

haahharen

看过不少黄易的，就是没看大唐……

诸葛小花

大唐很长,开了15卷就看不下

白玉郎君天魔手

黄易写的书估计可以堆满一个房间了

诸葛小花

不会吧,看出版商的排版问题

扇子上有个段字

诸葛出品必属精品 顶一下先

诸葛小花

这好象不是我写的,有空也写个,哈哈

ct13124

黄易书不错，就是写得太长了

weiyun007

此君的书，唯一的特点就是长，感觉文笔实在有限，

王风

黄易的小说很长，偶没看。大唐双龙传不错。

[发帖际遇]: 王风参与红花会陈家洛的计划：成功绑架乾隆，得到奖励银两11.

金牌小蛀虫

我只喜欢他的寻秦记  呵呵

[发帖际遇]: 金牌小蛀虫在老顽童处骗取《养蜂秘法》，翻印成《如何饲养文化型蜜蜂》出版被查出偷税漏税，罚款银两11.

风神无名

有许多玄幻什么的小说，都是冒黄易的名的，黄易自己看到也会疑惑，自己什么时候写了这么多书。

kp86

黄易是我蛮欣赏的作者之一，特别喜欢他的翻云覆雨，破碎虚空，边荒传说等作品，曾经有一阵子上网找了他所有的古代异侠系列来看，十分过瘾。。。

mwg06

破碎虚空和覆雨翻云，虽然很努力的试过几次，还是看不下去

寻秦记和大唐倒是不错，都看了两遍

边荒和大剑师看了一遍

[发帖际遇]: mwg06冒充青木堂主向反清份子征收活动经费，结果：非法融资被收监，交纳保释银两50.