神功初成——金庸小说之“武”评论二

抓狂的狼

书剑开山，射雕定鼎，从《射雕英雄传》开始，金庸开始了全力刻画人物性格的武侠文学新的尝试，从这时期开始，渊源流长的华夏文明和文化，开始进一步在金庸作品中得到展示，同时，也逐渐和“武学”融为一体，难以分辨。
    正是从以《射雕英雄传》为代表的“射雕三部曲”开始，金庸成为了“武林”的不二至尊。与前期作品相比，不但人物更加丰满可信，光彩四射，同时，对“武艺”的描写也更上一层楼，开始展现出“金派武学”的独特魅力。
    这时的“武功”已不再仅仅作为“道具”出现，而是和人物的生活、生计、身份、信仰紧紧联系在一起，不止主角的武功经过“特殊设计”，众多配角也拥有了自己独特的“武艺”——武功，已经成为了人物不可分割的一部分。
    《射雕英雄传》的成功是多方面、全方位的，其中最明显的，是它塑造了一大批性格鲜明，武艺独到的配角。
    与《书剑》《碧血》不同的是，主人公郭靖没有专门为之设计的“武功”，直到神雕之前，他的武功，不是属于自己的，而是分属于其它人的。而配角们，却拥有了绝对的精彩与风采。不仅是人物形象，也包括人物武功。
    不是“武功”的形，而是“武功”的神。
    七怪武功、全真武功、五绝武功、黑风双煞武功、铁掌。。。。乃至于蒙古的弓刀摔交。《射雕英雄传》完全不是通过主角来展现武功的神奇，而是通过塑造一大批自成系统的武学，来演绎一个完整立体、精彩绝伦的武侠世界，同时也是“武学世界”。
    且让我们从“江南七怪”这个“配角集团”说起吧。
    与以前的作品和“传统武侠”不同，武功对于江南七怪而言，不是单纯的“师承所学”，而是根据个人性格、爱好、形体特征加以改造过的“再创造”的武艺。这样的武功，给人的印象是“真实”——并不一定只有牛顿爱迪生才在“发明”，给自己的爱车做些个性化的设计，也是可以申请专利的。江南七怪的武功，就是这样，平凡但却有个性，不入俗套。
    郭靖在遇到马钰前始终无法入门，就是因为他们的武功太有个性了，完全是“量身定做”的，试想，离开了朱聪的机灵跳脱、刁钻古怪，“妙手空空”还有那样的引人入胜吗？韩宝驹的“地趟鞭法”，身材高大的郭靖又怎能以此作为自己的主要强项？
    三教九流的市井生涯，第一次在金庸的笔下变成了独特的武艺。而且，金庸并没有被“奇人奇技”所羁绊，没有民国时期武侠“奇人”的故做神秘，吞云吐雾，江南七怪的武艺完全是一种处世之道，一种对世界的认知，一种“道”——儒道。
    说到儒道，我们往往想起高山流水的“治世之道”，其实这是一种误解。
    儒道的魅力，就在于它不是远离尘世的“出世”，而是包容三教，聚集九流的一种“入世之道”。市井之中，偏有最深刻的社会哲学。
    从文学角度来说，“江南七怪”决不比“五绝”差，而从“武艺”来说，江南七怪更加贴近凡人，更加真实和实用。甚至可以说，江南七怪，才是正统“武侠”的形象。
    “仗义每从屠狗辈，负心多是读书人”，南宋的懦弱几乎是那个时代的标志。庙堂之上，酸腐之气日盛，“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”，已经不再是百姓的希望所在，与这些高高在上的达官贵人相比，偏偏草莽之中多血性，“江南七怪”就是“草莽市井”的代表人物，也许他们没有“救国救民”的志向与抱负，但这并不妨碍他们的侠义与热血，他们是真正的“平民之侠”。混迹于市井之中的他们，有他们自己的侠义准则——言必信，行必果，诺必诚。
    他们的武功正如他们的生存理念，平凡但却实用，他们不会去追求“学术最高境界”或者天下无敌的名声，因为他们不是“行踪常在九霄外”的神龙，他们是真正属于现实社会，甚至是社会底层的，而他们也乐于并热爱着这个身份。《神雕》中，柯镇恶输光当尽，一身赌债，才去徒弟家避难那一段，真是可爱得要命。
    这样的性格，就决定了与之相应的武功——说他们的武功是“江湖把势”并不过分，在所谓“高手”的眼中，他们不过是些“野把势”。
    但就是这样的“野把势”，却先败丘处机于前，又战双煞于后，重回中原，先挫欧阳克，后救全真三子，归云庄上，揭穿老骗子的把戏，牛家村中，力战黄药师而不屈。
    也许会败，甚至会死，但他们从不退缩推委，他们的“胜”不是因为他们的“武技”而是他们的“武艺”。
    他们，以将“武”融入了“艺”中。
    “艺”有很多种解释，我觉得，感悟人生，享受人生，就是其中的一种解释。
    柯镇恶双目失明，那根铁仗不止是他的武器，也是他的“生活工具”，“以耳代目”和“准确精确”是他的特色，而残疾带来的暴戾与偏执则体现在他教给郭靖的“疯魔杖法”之中。朱聪游戏江湖，聪明干练，“小巧之技”是他的专长，掩眼法是他的法宝，“分筋错骨”本身就是近身偷袭的手段。韩宝驹的鞭法之暴烈却又不失稳重，可以想见他降伏劣马的风采。南希仁沉稳敦厚，张阿生憨厚朴实，一个伐木南山，一个屠牛市上，武功也以力量和沉稳见长。全金发是个小商人，称杆秤砣变化成的短枪和流星锤颇有商人的“小聪明”与可爱的一点点狡猾。韩小莹的“越女剑”，除了她，还有谁能让我们联想到江南水乡女子的灵动与执着？
    “传统武侠”中的“高人”往往用“市井生涯”做掩护，却掩盖不了他们的野心与抱负，甚至掩盖不了他们“会家子”的武艺。但江南七怪却根本不用掩饰，他们本身，就属于“市井”，他们的武艺，简直就是从生活和职业当中升华出来的，不带一丝矫柔造作，真实而亲切。他们不是用“市井”来掩饰什么，而是真正的在享受“市井”带给他们的那种幸福与快乐。
    金庸的“金派武学”不是成于野鹤闲云的世外高人，而是成于这几个“不入流”的“野把势”，正是从江南七怪开始，“武功”与“人格”开始水乳难分，浑然天成。
    说了江南七怪，再来看看全真七子。
    论武功，全真七子当然应该高于江南七怪——他们不但有名师，更有自己的一套完整的、系统的武学理论的支持。而看上去，他们每个人，也都有自己的成名之作。
    可是，他们却注定和“败”有缘——一败再败，从江南七怪，到彭连虎那票人，到黄药师、到欧阳峰、到霍都、到小龙女、到杨过。。。。
    真是因为他们的对手太强吗？
    我觉得不尽然。
    关键，在于他们的思想。
    轻敌与武断，是他们“败”的根源。
    树大好乘凉，王重阳的绝世才干，让他们错误的认为，自己也有同样的才能和资格。他们总认为自己是对的，结果一再“错”而不自知。
    与江南七怪相比，他们总有天生的优越感，其实这种自我感觉良好的错觉，正是他们失败的根源。
    体现在武功上，也是如此，他们缺乏自我的突破，只在师傅留下的成果中打转，没有疑问，没有自我，没有创新，生怕越雷池半步就入了“旁门”。
    除了“全真武学”，他们还有什么？
    什么都没有。
    甚至，没有生活的目标和志向。
    马钰最大的希望就是“太平无事”，刘、潭、孙、郝更是面目模糊，相比江南七怪，差得何止千里，王、丘，倒是有自己的抱负和人生，可是单纯的模仿与盲目自信，让他们失去了“更上一层楼”的机会。
    说到这里，有必要说明：不要说他们是历史人物什么的来证明他们的“真实性”，在下只是就《射雕》三部曲中的艺术形象写下感悟，拿玄奘开脱唐僧，毫无意义。
    可以说，全真七子，才是真正的“背景”和跑龙套的，他们的武功如金庸前期作品一样，是一个“套用”的过程，没有创造。但这也很正常，文学作品很难做到人人面目鲜明，即使是刻画人物最成功的《水浒》也难逃此规律，除非人物史实传记，但那样，则人物代表性就低得太多了。
    这么长一段，只是一个开头。
    写着写着，忽然发现，如果这样对比论述下去，这篇文章恐怕要弄到年底了。
    既然如此，我们就排出这三步曲中的若干精彩武功，做一次整体评论，然后再看一下，这些武功和“儒”的关系以及从此之后，金庸的“金派武学”的独特风格吧。
    在“射雕三步曲”中，我们熟悉并有代表性的武功陈列如下：
    九阴真经、打狗棒法、降龙十八掌、桃花岛武学、左右互搏、空明拳、一阳指、蛤蟆功、铁掌、天罡北斗阵、泥鳅功、五毒神掌、冰魄银针、玉女剑法、玄铁剑法、黯然消魂掌、龙象般若功、金刀黑剑、闭穴、九阳神功、太极、圣火令、狮子吼、乾坤大挪移、拼命招数、武当除太极之外的武功、金刚伏魔圈、少林武功。。。。。
    介于篇幅，主要评论就以这些为限，我想，从这些武功来证明金庸的“武学创新”与路数，应该是足够了。

    第一单元，先从九阴真经和九阳神功说起。
    《九阴真经》源出道家，是黄裳在编修《万寿道藏》的过程中领悟出“体”而在“复仇”的驱动下完善了“用”的一套武学，自成体系，既有道家的博大与深邃，又有实际运用的技巧与狠辣。
     “天之道，损有余而补不足，是故虚胜实，不足胜有余。。。。。”这段文字出于《道德经》七十七章“天之道”。本来是老子论述对客观自然的“天道”的认识，在金庸笔下，成为《九阴真经》的武学总纲，把“武学秘籍”从血腥的“杀人之术”升华到了一个“道”的层次，可以说，《九阴真经》不但是射雕三步曲中的无上武学，更代表着中华对“武”的一种深刻的认知——不唯杀人而已，更重要的，是通过“武”的形式，探讨人与天地的关系，探讨为人处世的哲理。
     金庸对《九阴真经》的处理，妙就妙在他将其分为了上下两卷，然后加了一段叽里咕噜的“梵文”作总纲。为什么如此处理呢？我们从老顽童对郭靖讲的故事里，不难看出。
     黄裳“神功初成”是在他编撰整理《万寿道藏》的工作过程中完成的，先不去考虑他是否有武学基础，事实是，这时候，他的身手已经足以傲视群雄——明教高手，被他单枪匹马挑得人仰马翻就是最好证明。但这时候，他根本还不是一个“武人”，只是一个莫名其妙拥有强大力量的文人——皇帝的一个“道学顾问”而已。这时候，他的力量得自天然，是对“道”的一种领悟。专注于道家出世哲学的他，根本没有认识到人世间的艰难与复杂。
    是仇恨，让黄裳进入了真正“武”的领域——他要凭一人之力，对抗“规矩”！
    逆天。
    就这样，“九阴白股爪”“催心掌”等等专为杀人的武功被创造出来，为的，就是“杀”！
    可以说，此时黄裳的武功，已入魔道。
    黄裳是悲哀的，仇恨使他弃“道”而入“魔”，如果不是上天安排，世间将出现的，将是一个无敌而嗜血的怪物。
    但老天还算给他黄裳了“三分薄面”，没有让他成为“异形”。
    ——所有要杀的人都死了。
    看到当年的小姑娘已经白发苍苍，黄裳才意识到，仇恨，已经用尽了自己的一世光阴。
    黄裳是聪明的，他没有选择“鞭尸”让仇恨延续，他选择了放弃。
    放弃仇恨，放弃执着。
    那段叽里咕噜的“梵文”，也许就是他的悔悟。
    他无法解释道家的“无为”与现实世界的矛盾，但他留下了他的一生——《九阴真经》。
    让后人去解释。
    三步曲中，没有人“学全”，不对，应该是没有人“用全”九阴真经。郭靖黄蓉弃其“用”而学其“体”，取其道家处世之宽容。铜尸铁尸和周芷若则正好相反，他们没有领悟其中真正的力量来源，单纯追求“杀”的效果，结果如何有目共睹。
    以“杀”对“杀”，进入的，必将是一个死循环。“失败”的循环。
    很多人质疑《九阴真经》的威力，认为郭靖完全没有展现出“武林秘籍”的应有的“必杀之气”。
    那只是因为，“必杀”绝不是“必胜”——一人之力以抗社会或是以救天下，始终是武侠的一个跳不出的圈子。但那只是一个虚幻的影子——能救天下的，不是“杀人之技”，而是人心。
    《九阴真经》的总纲和心法虽然属于道家，但武技则近于“魔”。可以说，黄裳的幸运，就在于他遇见了郭靖与黄蓉这两个舍弃“必杀”的传人。否则，《九阴真经》将是一部“鬼书”，带给人的，只有死亡。灭人同时也在灭己。
    与之相比，《九阳真经》则略显单薄，完全是“理想环境”下的佛家武学，从觉远以山峰为喻“他自屹立，千古如是。大风从西来、暴雨从东至，这山峰既不退让也不故意和之挺撞。”到张无忌“他横任他横，清风拂山岗。他强任他强，明月照大江”无不体现出佛家的忍让与自安。没有丝毫人世间的烟火气息。
    也正是因为没有了真实的人性矛盾和实际基础，《九阳真经》充分体现了“武林秘籍”强大得过分的特点。几乎是所向披靡，无往不利。令人难以信服。
    但金庸是聪明的，他把《九阳真经》设计成完全的佛家修身之法，可以想象，如果黄裳没有钻研“杀人技巧”而专攻“养生之道”，结果会如何？
    真正修习完整的《九阳真经》的，只有觉远与张无忌。
    没有运用的法门，只是一味强调自身修为，结果，是完全信仰于此的觉远“圆寂”。而张无忌则最终“远遁”。
    没有净土。
    在人间，就要学会运用自己的力量，完全的隐忍退让，再强大的生命也不属于自己。
    《九阴真经》与《九阳真经》，构成了射雕三步曲的两大神功体系，但真正驰骋于江湖、让我们目眩神迷的，是那些属于“个人”的招牌式武功。
     第二单元，打狗棒法与降龙十八掌
     说起招牌，就不能不说打狗棒法与降龙十八掌。
     这两种武功，不属于，至少不完全属于萧峰、黄蓉、郭靖。
     它们属于一个配角，一个光彩四射的“乞丐”。
     洪七公。
     至刚至阳，与机灵巧变，很难完全融合在一起，强如萧峰、郭靖，巧如黄蓉，都只能精其中之一，只有他做到了（不是说萧峰不会使打狗棒，而是让它变为自己的招牌）。
     这就是真实的世界。
     管理天下第一大帮，单纯的威猛是不够的，而没有威慑群豪的霸气，机灵巧变也很难支撑。
     这两种武功，是金庸为“丐帮帮主”量身打造的。
     丐帮没有“传统武学”，成员来自五湖四海，各门各派，要想突出“丐帮帮主”的特色，当然要有“压箱底”的镇帮之宝。
     所以，才有了千缠万绕，无比复杂的打狗棒法。才有了威猛绝伦，冠绝天下的降龙十八掌。
     以打狗棒法的智慧去管理，以降龙十八掌的勇气去凝聚。这就是丐帮帮主。
     要强调的是，萧峰与郭靖的“降龙十八掌”，已经不是真正意义上的“降龙十八掌”了，萧峰的武功，可用“霸气”来概括，已经几乎“无招”。而郭靖，则把“十八掌”浓缩为一招——“亢龙有悔”——不在“亢”而在“悔”。
     洪七公悟出了那一“悔”，而郭靖，则完全融入了那一“悔”。
     再也不是降龙十八掌，只能称之为十八式“亢龙有悔”掌。
     同样，“打狗棒法”与“逍遥游”在洪七公和黄蓉手中，也有完全不同的韵味。
     金庸就这样，在“同”与“异”的塑造中，把“武技”赋予了“人性”，赋予了特色和生命，而不再是“无差别杀法”。而是可以变化，可以进化，可以“同中求异”的艺术。
     可以说，从洪七公开始，真正的“金派武学”的风格已经形成。
     那就是“以人定武”，而不是“因武选人”。

     第三单元，左右互搏与空明拳
     老顽童是最“浑”的高手，常常让我们哭笑不得，人家说“嘴上没毛，办事不牢”，这位满嘴胡子的老先生才真正是“办事不牢”。
     但在他的领域，无疑，他是最优秀的。
     那就是“游戏”的领域。
     武功如游戏，人生如游戏，生死如游戏。。。。。
     游戏中，偏被悟出了最深的人生哲理。
     一心二用，顾此而不失彼的左右互搏。以“空”对“实”的“空”“明”化解之道。
     没有强大的霸气、没有至巧的灵动、没有杀气，只有游戏。
     在他这里，“败”一点都不可耻，“胜”也不意味着死亡。
     只是追求更加强大。
     很象“体育精神”。不是吗？
     也许，“游戏”也不失为一种人生。
     最本质的人生。
     最平和的武功、最可爱的武功。

     第四单元，桃花岛武学、一阳指、蛤蟆功、铁掌、天罡北斗阵
     桃花岛武学以“个人身体素质”而言，也许是五绝之中最弱的。
     它的魅力，只能属于黄药师。
     其它无论是谁，都不可能凭着桃花岛武学而成为一流高手。
     学究天人的黄药师、三教九流无所不精的黄药师、孤高自傲的黄药师、叛逆的黄药师、潇洒的黄药师、痴情的黄药师。。。。。没有黄药师，桃花岛武学必将失去辉煌。
     桃花岛武学的精华就在于“不可捉摸”。在于不断创造，在于“最好的战略战术配上普通的军队”。
     没有黄药师的头脑，桃花岛武学就没有威力。
     阴阳五行、琴棋书画、兵法战阵。。。。。无不融于其中。
     黄药师追求的，就是“以寡敌众”，以一人而抗天下。
     可是，在“金派武学”中，桃花岛武学也是最适合多人，甚至是千军万马的征战。
     最孤高的武学，却偏偏最依赖“合作”。
     是不是最孤高的人，也最渴望温暖和认可？
     “弃世”的孤独与寂寞，是不是源自最炽热的心？

     一阳指出场极少，到了天龙八部，更是暗淡无光。
     但这并不妨碍它成为我们心中的“王者武学”。
     因为，它不但能杀人，更能救人！
     杀人不难，救人就难了。
     王者的魅力，不在于“死”的可怕，而在于可以给人“生”的希望！
     一阳指是有力的，也不乏“霸道”之气，更突出的，是它蕴涵的“积淀”与底蕴。
     决生死、判天下的气质。
     王者的气息。
     到了四弟子手里，再传下去，没有了王者理念和气质的一阳指，已经快要沦为“江湖把势”了。
     其实，武功就是这样，要学武，就要先学那种武功的“神”——气质。
     段家一阳指，只属于王者的武功。
     
     同样与社会抵触，黄药师选择了孤独的自我流放，而欧阳锋则选择了彻底否认。
     包括价值和正义。
     蛤蟆功的根，在于“毒”——招毒，人也毒。
     欧阳锋是反派，但绝不是脸谱化了的“恶人”。
     不是不认可我吗？等我打得你们认可。
     在欧阳锋眼里，只有“力量”才是一切。
     他追求的，就是那无限强大的力量。
     其实，他只是一个强权主义者，并不是无恶不作的卑鄙小人。
     蛤蟆功就是他人生的缩影，逆练九阴真经，就是他“力量至上”的最终后果。
     其实，早在他出场之前，就已经迷失自我了。
     为了强大，他可以选择丑陋，可以选择“毒”，甚至可以用自己做祭品。
     最容易强大的方法，莫过于“毒”。
     毒，不止意味着强大，也意味着孤独，众叛亲离的孤独。
     所以，欧阳锋才在自己儿子死后，孤注一掷地追求那份强大。
     因为，除了强大，他已一无所有。
     蛤蟆功——奉献灵魂的武功。

     铁掌和天罡北斗阵和蛤蟆功有一些类似。
     可能有人会认为纯属怪谈——这三样武功，有相似之处吗？
     有。
     他们都是“迷失”的武功。
     迷失了自我。因为强大或追求强大。
     只不过欧阳锋更极端，更彻底，所以也更强大。
     铁掌并不是什么特别有创意的武功，它之所以能成为和五绝对抗的武器，是因为裘千仞把它极端化了——几十年不出山门，用“非人”的折磨来提炼。任何武功，都会变得异常可怕。
     就为了这种“可怕”，裘千仞躲避自己的责任，辜负师傅的嘱托，忘记少年的志向，变成了一个“凶器”而不是“人”。
     与铁掌正好相反，天罡北斗阵天生具有强大的力量——团结的力量，团结之心加上智慧，当然强大，但正是这种“强大”，让全真一脉日见衰微。
     因为，表面的强大，最容易让人迷失自己。
     因为这种强大是组合起来的力量，一旦人心不齐，就会土崩瓦解。
     全真七子之后，天罡北斗阵已成绝响。
     迷失的武功，即使再强大，也只是一种海市蜃楼。

    第五单元，玄铁剑法与黯然消魂掌
     杨过最终也没有达到独孤求败“无剑”的境界。
     玄铁剑本无“法”，但由于杨过的局限，有了“玄铁剑法”——一种源于无穷战意的剑法。
     玄铁剑法的精髓在于挑战。
     向天地之威挑战。
     敢与天地抗衡的意志，是它战无不胜的源泉。
     以刚对刚！
     以力量去压倒一切！
     如果只有玄铁剑法，那杨过就不是杨过了。
     只能是一个暴君。
     妙就妙在，金庸为他创造了另一套武功——黯然消魂掌。
     力量不能决定一切，不能得到一切，失去之后，任凭强大的力量，也只有——
     惟有黯然消魂而已。
     正是力量留下的遗憾，让杨过成熟。
     也正是这种成熟，造就了黯然消魂掌。
     杨过看上去处处成功，但实际上呢？
     不过黯然消魂而已。
     玄铁剑法与黯然消魂掌——一个寓言，一个关于强大与失败的寓言。

    第六单元，玉女剑法与古墓武功
     古墓武功造就了两个人，也毁了两个人。
     两个女人——李莫愁与小龙女。
     古墓武功是失望与偏激的产物，是寂寞与自我封闭的集合。
     李莫愁夸大了其中的偏激与极端，发展成了五毒神掌与冰魄银针，如果说，欧阳锋用灵魂去换取强大，那么，李莫愁则是用灵魂换取平衡，自伤以复伤人。
     小龙女则继承了其中的执拗乖张和自我封闭。玉女剑法威力无穷，可是一旦出现第三者，甚至毫不相关的第三者，就威力大减，为什么？
     因为它本身就不是“融入社会”的武功。只愿和心上人共同拥有一片小天地，可以说是以“绝对的占有”为前提的。
     所以王重阳不能接受。
     杨过接受了，结果从此“江湖除名”。
     古墓武功，是狭小天地的自我封闭，也是人性的自我放逐。
     就象武学世界中的“情花”，美丽但——后果自负。

     第七单元，圣火令与乾坤大挪移
     这两项不是中原武功，是海外文化。
     但能够使用乾坤大挪移的，却只能是张无忌。
     原因很简单，没有雄厚的底蕴，就不能驾驭高深的技巧。
     金庸的这个设计我一直认为实在巧妙。
     处世又何尝不是如此？
     “乾坤大挪移”这个词现在被广泛运用在各个领域，成为化解矛盾的重要方法之一，可是，没有真正的力量，最好不要轻用，否则，结果和练乾坤大挪移而走火入魔的高手们将非常相似。
     至于圣火令上的武功，是“山中老人”的武功与残缺的乾坤大挪移结合的产物，不妨当作一种客观条件限制下的资源充分利用吧。有时候，这样的组合也真能够起到意想不到的效果。
     但千万不要把它们看作万试万灵的神药。
     矛盾有的可以转化消除，有的，却必须用自身去抵挡。
     所以，金庸为了让张无忌不至于变成老油条，特意送了他一份大礼，那就是——
     ——太极。

     第八单元，太极与武当
     这个章节无须多费口舌，太极作为处世之道早已经为大众所接受，“以慢打快，以不变应万变”不但是武学中的至高境界，同时，也是为人处世的一种境界。
     这里要说的，是金庸没有单纯利用这种影响，而是绘声绘色地把我们耳熟能详的武技用传奇的笔法重新塑造了一遍。从“武当七侠”到张无忌，用不同的生活态度，不同的性格，承载了这份文化的承重。
     在张三丰手中的太极，与张无忌手中的太极，相差的，不止是火候，还有性格与个性。

    第九单元，拼命武功
     玉碎昆岗，人鬼同途，天地同寿。。。。。每当看到此处，都不知如何表达我的尊敬。
     没有“死”的觉悟，哪来玉石俱焚的决心？
     可有什么，比“死”更可怕？
     很多人没有。
     但他们有。
     虽然，每个人都不相同。
     可能为名、可能为义、可能为情、可能，只为了一个承诺。。。。。。。
     但我只能说，当有比“生”更大的目标，比“死”更可怕的承载，此人，值得尊敬。

     最后单元，星空。
     以上所举，远非三步曲的全部，如果说，它们是夜空璀璨的星座，那么，还有无数的繁星在闪烁，与之辉映，组成了无比美丽的天空。
     从此之后，金庸的“武功”往往是先有了“人”，然后才有了“武”，而这些“武”又无一不在探求一种处世的哲理。
     这种探求，就是“儒”之道。
     我所说的“儒”可能和传统意义上的儒家有很大的区别，因为，我认为，真正的儒，是战国时的百家争鸣，而不是后来的“独尊儒术”。
     由于个人原因，本文写作时间很长，相应的，结构很乱，望朋友们鼓励支持，宽容理解。。。。。
     下一篇《横扫天下——金庸小说之“武”评论三》恐怕要等一等了，没有大量写作练笔的时间了，这段时间，我会以小篇幅1234567地写我心目中的金庸之侠与古龙之侠。希望大家支持。
     望回复，给些建议和意见。谢谢大家。

[ 本帖最后由 抓狂的狼 于 2007-9-12 17:43 编辑 ]

孔雀翎

坐下一观

横扫美日清

楼主介绍的全是射雕三部曲中的武功嘛。

yusjoel

第六单元写的最好。。

很有见地。。

孤竹

先支持，慢慢细看，再发表意见。

长风

又见楼主作品了,比较长,慢慢看.
金庸在三部曲里的武功非常精彩,的确是他"神功初成"的阶段

孤竹

射雕三部曲，还可以再加上《天龙》的一部分，这三部半小说构成了金庸武学最大的一个体系。
楼主的感悟都是基于第二版金庸小说的。一部同样的小说，不同的读者会有不同的看法，这也是正常的，发生一些争议都在所难免。当争执到了无法调和的时候，大概只有求助于原作者给一个“正确答案”。近年来金庸先生的第三次修改，很大程度上也是为了这个。
本人正在研读新修版射雕三部曲+《天龙八部》，至今为止刚读完《射雕》全书和《神雕》的一部分，已经感觉到武学体系的重大调整和原来一些不明之处的澄清。如果说金庸先生才是正确的，那么楼主的很多想法都错了。接下来的一段时间，本人斗胆以自己读过新版之后的感想，对楼主的一些“过时”想法进行批注，冒犯之处还望见谅。

[ 本帖最后由 dreambe 于 2007-9-13 17:32 编辑 ]

抓狂的狼

呵呵，回楼上的，新版我没有看
因为我觉得文学作品不能改，只能重写，第２版看完再看第一版，并不觉得有太大的改进．担心第三版会更加离谱．
比如，讨论一个女孩是否漂亮，可以各有各的看法，但如果为此，女孩整容了，那，就不是我们认识的了．
其实，作品出来就有了生命，也有了缺陷，这种缺陷是自然的，修改就象是整容，残缺了，这种残缺特别的刺眼．
要想突破，就应该再创作．也只有再创作．
而且我觉得，金庸的＂武＂的体系的构成，就是他人物描写特点的成熟，我评的，应该是＂武＂与人物的结合．
呵呵，我可不觉得自己能排出＂武功＂的强弱，其实没有最强的武功，也不可能有最强的人．就象三国，其实战阵之上，决定胜负的因素很多，＂力量＂决不代表胜利．
我想说只是武功的特点和含义－－影射一种处世方式－－而已．
您要写了，发个纸条给我啊，我去＂先睹＂．
还有，我把＂金派武学＂分了三个阶段．
第一阶段，模仿和探索，我已经评论了．
第二阶段，创新和基本定性．就是这篇东西了．
第三阶段，大成，开始探索人性和影射世界，那就是笑傲和天龙，还有＂无武＂的鹿鼎．不过，最近是没力气写了．．．．
呵呵，我可不想弄个＂拳谱＂出来．只能探索金庸＂武学＂的＂体＂，不去管他的＂用＂比如考证降龙的名称什么的．

[ 本帖最后由 抓狂的狼 于 2007-9-13 19:04 编辑 ]

yusjoel

dreambe兄，不知新修版是否已经出全？

我打算收一套了。

就是家里太小，往什么地方塞啊。

孤竹

新版出全了，但是不好买。
我这边只能买到11部新版书，除了《笑傲江湖》和《鹿鼎记》这两部最难见到的新版之外，居然《连城诀》也是旧版的。
之前看过一些关于新版改动之处的报道，这些都用来在买书时鉴定之用，在看书之前都暂时把它们忘记。我曾经以新旧对照的方式来看新版《射雕》，看了一阵就觉得十分无聊，后来干脆就扔下旧版，感觉反而好些。

孤竹

最初版本的金庸小说，我看了相当于第一册内容的《天龙八部》，感觉变化颇大。以发展的眼光来看，第一版《天龙》实在是问题多多，远不如二版（当前最流行版本）处理得好，不过二版的一些整形手术还是留下了难看的疮疤。三版《天龙》买了但是还没看，权当是一种好奇吧，至少我觉得三版还是有看头的。

对于文学作品中的疏漏，修补还是不修补，这是个有些矛盾的问题。因为当年的时代背景，武侠小说的创作，是带有赤裸裸的盈利目的，必须迅速抓到读者的眼球，而不能太多的顾及到整体的文学性、条理性、逻辑性和其他一些地方，所以此类书籍往往漏洞颇多，就连大师金庸也不能避免。金庸之所以进行一次大的修订，就是为了让他的作品能够堂而皇之地成为文学作品，与那些低俗的不入文人法眼的“白丁武侠”彻底拉开档次。近年来，金庸为什么又进行第二次修订呢？对此众说纷纭，我个人认为是金庸先生对自己的这些作品有一种难忘情怀，总希望能在自己有生之年为它们再做点贡献罢了。

当初二版金庸小说发行之时，很多原版读者都对其中的改动无法接受而提出强烈抗议，但二版还是被我们这一大批新读者喜爱。再过二十年，又会是个什么局面？我们无从得知，想必那时候金庸先生就算还在人世，也拿不动笔杆了，后代人如果还喜欢看武侠小说的话，就让他们去看三版金庸小说吧。

auslin

看完了  没想到LZ研究如此之深   佩服

孤竹

说了这么多废话，现在转入正题，基于新版小说，我也来谈谈金庸的武学世界。
首先还是从《九阴真经》说起，因为这也是我记忆中留有完整印象的一部书。

首先要说说它的作者黄裳。
这个世界有聪明人，有痴人，奇妙的是也有那么些既聪明又痴的人，而且经常在在某方面聪明绝顶，另一方面又痴得可怜。传说我国著名数学家陈景润连生活都不能自理，虽然可能有夸张之处，但他某些方面头脑极为简单确是事实。黄裳，也是这样一个聪明绝顶而又痴得可怜的人。
黄裳是文官，他的朋友也都是些舞文弄墨的文人，以一手好文章搏取功名，这在当时颇为一条出仕明路，想来黄裳也是如此。黄裳在文学方面悟性定然极高，但他在为人处世方面却很呆。皇帝要他负责刊印道藏，为了害怕印错字杀头，他居然亲自把所有的书都认真看了一遍，这种呆劲实在让人不服不行。倘若换了别人，用重赏+严厉手段来驱使下人去做，不是也一样吗？
但是这一遍书毕竟没白看，因为他深厚的文学功底和极高的悟性，居然从道书里无师自通的学成了盖世武功。不过他毕竟不是闯荡江湖的侠客，什么武林规矩一概不懂，还是傻傻地当他的朝廷命官。后来朝廷命令他剿灭明教（估计就是方腊起义），他稀里糊涂的就杀了很多武林高手，从他的痴劲就可以想象，当时定然违反了很多江湖规矩，终于激起公愤，遭到围攻。于是呢，黄大人避世苦思，家人遭灭门之祸。
用四十年的时间苦练武功，仅仅是为了报仇，这种行为对一个武学白痴来说是悲剧，但对黄裳这样的武学天才实在不可思议。其实黄裳仅仅是要报仇的话，根本就不必这样做，因为他的仇人单打独斗都未必是他的对手。只要抓到他们落单的机会，一个一个的收拾，大仇早就报了。可是我们黄大人脑袋里偏偏就没有这根筋，他最后苦练到什么程度呢？“这些敌人就算再一拥而上，他独个儿也对付得了。”既然是激起武林公愤而被围攻，他的敌人想必都是当时的绝顶高手，可见黄裳为报仇枉费了多大的心思！
不仅如此，黄裳还因此建立了一套完整的武学体系，包括《易筋断骨》、《疗伤》、《自通穴道》甚至连《移魂大法》之类都想到了。这位聪明之极而又白痴之极的武林异人，就这样以哭笑不得的形式留下了《九阴真经》这一盖世奇书。
黄裳创下一套神奇武功，最初的动机就是为了报仇，说白了其实就是要杀人。因此，《九阴真经》原本充斥着杀戮气息，这和道家清静无为的思想大相径庭。就如同那些在少林寺出家却为了学好武功报仇的人一样，心中的目标和环境渲染完全背道而驰。不过黄裳本人却浑浑噩噩，大概是他在研习武功的时候，不知不觉都会被道家思想所感染，因此在他功成出山之时，其实已经是个半吊子的道人了。
沧桑巨变，仇人作古，黄裳终于知道自己遭到了人生的巨大愚弄。在这沉重的打击之下，复仇之心尽去，再加上道家学说对他长期的熏陶，黄裳的心态一下子成熟了很多。他把一生所学写为九阴真经，心中也想到了此书为祸人间的可能，因此才把最后最精深的部分写成汉字化的梵文。就这样，一部复仇之书蜕变成一部盖世武学宝典。

黄裳的武功基于道学，都是正大光明的，而他的对手则是什么样的人都有。九阴白骨爪、摧心掌和白蟒鞭原本是他仇人的阴毒武功，他为了破解这些，进行了苦思冥想，居然把它们的修炼之法都想出来写进了真经，可见黄裳之聪明和痴的极端组合。也正因如此，没有道家内功根基的陈梅二人就只能捡这些下乘的阴毒武功去练，终于酿成惨祸。

以黄药师的个性，实在不该对这本不属于他的东西那么执著。桃花岛自成一家的绝妙武功，是黄药师学究天人的体现，也是他傲视天下的资本。他骗来真经，但自命清高不去修炼，只是满足一下好奇心而已，也不十分放在心上。这种境界已经和王重阳不相上下，我认为这才是真正的黄药师。
再到后来，西毒、北丐、中顽童和一灯大师都从《九阴真经》中得到了莫大的好处，明明有书在手，却终生不习真经者，唯黄药师一人也！

[ 本帖最后由 dreambe 于 2007-9-14 09:56 编辑 ]

抓狂的狼

回楼上：
呵呵，好啊，每个人看书的习惯不一样
我读书一般不太追求完美，如三国，那么多年，就没有看过毛版的，原因很简单，“神”已出，“形”上的若干残缺就已经不重要了，补了这些残缺，就会出现新的残缺，这是一种规律，总觉得，这也是一种“天道”，就象唐僧取的经一样，要应“不全之数”。
至于说一些硬伤的改进，其实，最有改动空间的，是他前期的作品，后期的，人物性格已经明确，能改动的，就是一些枝叶了，改或不改，区别其实真的有限。
另外，您的论九阴的帖子我也看了，很不错。
我写东西其实就为了能看到这样的跟帖。
不过，看完了有个感觉，那就是我不是金庸的粉丝，您是。
金庸想塑造什么样的人物，是怎么想的，我其实并不在乎，我看到的，能感悟到的，我都试图与自己的人生观，为人处世的感悟融会起来，形成一种资源。
可能是陈墨那句“作品出来后，就不属于作者了”对我的影响吧。
我觉得是这样，与其说我在评金庸，倒不如说是在感悟这些出色的作品，如果哪一天忘了是谁写的，也很正常，因为我忘不了书中的人物，书里的世界。
我很少回别人的讨论帖，因为诸如年代、人物年龄、武功出处。。。。。我觉得不重要了。
就象《红楼梦》的神仙系统的混乱、大观园地理特征的模糊、年代的无法确定一样。
这些，都只是“背景”。
“天问”已完成，背景么，呵呵，不想为此费脑筋。
另，九阴白骨抓、催心掌，不是“对手的武功”而是“对付对手的武功”，也是黄裳自创的，当然，新版如何不知道，但我觉得这样说法更合理。

[ 本帖最后由 抓狂的狼 于 2007-9-14 10:30 编辑 ]

耿鬼

武功与人性的分析，这是个复杂的命题......

孤竹

呵呵，我的确是对金庸有些特别的情怀吧，不过这也是源于他创造出的优秀作品，每个人都不会无缘无故的成为别人粉丝的。
第一次看金庸小说，那种感觉可以用“震撼”来形容，以当时我的理解和欣赏能力，我不相信世界上还有比这更好的小说。
时过境迁，那种喜爱之情已经渐渐远去，现在留下最多的还是怀念和理解。喜欢某位作家的书，就会不知不觉地对作者感兴趣，我大概就是如此吧。
给自己创造机会，跳出第二版的范围限制，看看以前和后来的金庸，这是我一点空闲时间的娱乐方式，或许也算开阔了一下眼界吧。

chun318

我觉得太极才是最强
敌愈强太极愈强
以敌之力攻敌以已之力又是攻敌
攻防合一
以攻为守以守为攻
甚至比独孤九剑的全攻更强呀

孔雀翎

东西不可能是绝对的完美的
不明白为何要出所谓的新版
要是文采在
不如干脆再写几本啊

长风

呵呵,楼上的,说得未免太直接了吧, 谁都知道,现在谁能弄那15部书谁就有利可图,张胡子如此,金老自己...........当然啊.
但要超越这15部书,别说什么二流导演,就是金老自己,恐怕也知道"力有不逮"吧.
修改容易,创作难.
看了楼主的感悟,觉得如果要超越,还真不一定是武侠作品,而是把人物与亮点(如武功,当然也可以是别的技能)与为人处世融合在一起的作品.

孤竹

似乎是有人站着说话不腰疼了，80多岁的人还能写书不稀奇，写长篇小说是不是就太勉强了些？
金庸既然就只写了14部武侠，当年他没有继续写，现在就更有理由不再写。说真的，能花出这些时间和精力再改一遍，我觉得已经挺不容易的了，且不论他为了什么这么做。

短笛牧歌

修改版估计是完善部分配角人物的性格吧，主角很难改了
再就是武功，本以为楼主也是归总介绍呢，原来不是，倒象介绍如何创造和描写武功。。。。。
人性与武功的统一。。。。。的确是金庸的一大特色。

yuenanchi

武功是武侠小说中不可缺少的一部分,也是看来最精彩的一部分,但却永远不是精华的部分,因为打打杀杀总是让人觉得其中少了点深度.....
金庸却为这渐渐落入俗套的部分注入了灵魂,以万般众相入武,又以武诠释万般众相,最终达到了道的境界,达到了无招无形,达到了武功原本不可能达到的天人合一
如果说金庸之前的武功描写是铺垫,是陪衬,那金庸笔下的武功就是精髓

[ 本帖最后由 yuenanchi 于 2007-9-25 14:56 编辑 ]

pengnan3333

看狼兄的文章确实很独到的地方,月兄概括的也很全面,我还能说什么呢? 还是留个脚印吧

紫气东来

灌水灌水,新人灌水,莫之能御,莫之以敌!

长风

金庸武功体系，从射雕三步曲开始奠定。
BSLS，好歹灌水也要有点专业精神。。。。。。