文艺界的斯德哥尔摩综合症问题

我要成为剑客

斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合症，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。
这个病其实并不只存在于犯罪中，目前的文艺界也同样存在这个问题
当明星们制造粗制滥造的影视产品，本来是损害观众利益的，但在某种情况下反而让观众变成帮凶，去毒害更多的观众

[发帖际遇]: 我要成为剑客抓了很多毒物给阿紫练功，获奖赏银两26两。

楊湮

lz的说法很新颖，观点也颇有独到之处
只不过斯德哥尔摩症候群本质是一个心理学概念，行为表现只属于外部特征这个方面而已，但更本质的区分要素却应该是心理。lz的类比只谈论到外部表现，对心理特征却论述不足。在斯德哥尔摩症候群的心理特征中，恐惧和因之而产生的同情是两个极为重要且显著的方面，而lz所论述情况的心理历程中显然还不包括这两个要素，所以仅仅是形似神不似而已。
也许从本质上看除了重复刺激引起的审美低俗化，还包含有“层递效应”（foot in the door effect）或者是鲁迅先生所说的“拆屋效应”

[发帖际遇]: 楊湮帮助胡桂南偷雪蛤蟆时中毒，解毒花费银两12。

我要成为剑客

我不是学心理学的，所以不太清楚这方面
就网络上的资料看，两者确实有一些共通之处
斯德哥尔摩综合症，通常有下列几项特征：
　　1、人质必须有真正感到绑匪（加害者）威胁到自己的存活。（这个在文艺界还不存在）
　　2、在遭挟持过程中，人质必须体认出绑匪（加害者）可能略施小惠的举动。（这个是存在的）
　　3、除了绑匪的单一看法之外，人质必须与所有其他观点隔离（通常得不到外界的讯息）。 （这个也存在，事实上我们看似自由，其实被传媒包围，我们没得可选择，比如举例，郭德纲在天桥时候已经说得很好，但是不为人知，上了广播才被大家知道，实际上也是一种观众和演员双方的被隔绝）
　　4、人质必须相信，要脱逃是不可能的。（如前一条，观众肯定是要相信的）

[发帖际遇]: 我要成为剑客在丐帮树林捡到一只叫花鸡，转手卖出赚到银两13。

楊湮

原帖由 我要成为剑客 于 2010-5-7 13:29 发表
我不是学心理学的，所以不太清楚这方面
就网络上的资料看，两者确实有一些共通之处
斯德哥尔摩综合症，通常有下列几项特征：
　　1、人质必须有真正感到绑匪（加害者）威胁到自己的存活。（这个在文艺界还不存在） ...

也并不是需要专业研究心理，仅仅搜索出的资料也可以用来说明问题啊。
lz也说以上特征之中第一点，也就是胁迫环境的假设已经是不成立的了，那么如何能用这样一套心理轨迹来分析呢？和看病很相似：是否临床表现相近的病症就能归结为病因相同呢？还是应该视病灶的具体情况做出具体诊断？
其实无非是想建议lz，既然打算从心理学的角度对这个现象进行类比分析，那么无论本身是不是学心理的，最好还是能提出更为合理充分的论点和论述过程，当然这只是一点浅见

我要成为剑客

我也不是很清楚这种情况是如何产生的
只是偶然发现的
在网络上，有时会看到这种情况
似乎通俗点说，人是“贱”的

[发帖际遇]: 我要成为剑客于令狐冲口渴之时制止了其偷西瓜的行为，并送与令狐冲美酒一瓶，事后令狐冲赠送其银两6两。

金圭子

我倒是同意2楼沙发的，这个还算不上是斯德哥尔摩，最多只是卖方市场的垄断和买方缺少话语权而已。
然后没什么好看的只能看垃圾了——而后大多数老百姓的智商还是低于100的，特别是见识少，没有见过好的作品，自然也不会觉得差的作品有多差。
当然还有国家、管理层的形式主义化——比如动漫，一方面为了抵制国外的优秀动漫，出了各种要求禁止引进；另一方面规定要放国内动漫的要求却过于形式主义和简单教条：比如仅仅规定每天/每周必须放若干时间的国内动漫，然后下面的电视台为了满足这个要求，就低价收购各种廉价，同时也意味着垃圾的国产动漫来播放——因为他们便宜，而且中国一直把动漫的面向对象定位为儿童特别是无话语权的那群儿童，这样他们哪怕觉得不好看也无法表达自己的抗议。
这个在《喜羊羊和灰太狼》的制作方曾经说过，他们当时做了最初的一部分以后想找电视台推销出去回笼资金，但是电视台就说反正他们只要把规定要放的时间放完，放什么都无所谓，所以都是用的超便宜的那种，但是这种动漫的价格，《喜》的制作方觉得自己肯定会亏本……当然他们现在是挺过来了，但是其他中国的商业动漫肯定觉得这样无利可图放弃了这块。而国内又拒绝引进国外的，最后只能完蛋
电视剧也有这方面的类似情况。

[发帖际遇]: 金圭子在万劫谷和段延庆下棋，为求先，敲断自己脚趾一根，却仍输于段延庆，医疗断脚趾花去银两24两。

[ 本帖最后由 金圭子 于 2010-5-7 14:22 编辑 ]