金庸与古龙

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武侠小说是成人的童话，金庸古龙也不例外。是读者的童话，也是作者的。

　　金庸的武侠世界里，主人公一开始大多都不太厉害。读者可以看到主角成长
过程中自我努力，和巧遇奇缘的综合，慢慢变成了天下一流的高手。而在这个过
程中，主角大多能结交个很可爱的女孩，层出不穷的好运也往往由助人为乐，不
贪，善良等美德带来。这是金庸的童话：成长过程中的故事总是最多姿多彩的。
等你看到主角大成之时，这本书的第三十九、四十回也就到了。

　　古龙的童话呢？一个武林奇才，几乎谁也不知他的武功是哪里来的，也几乎
从没败过。甚至没人见过他出手（他会略带寂寞地告诉你：“见过我出手的人，
都死了。”），面对一个天底下最神秘的大阴谋，大黑色组织，大悬案，全靠主
人公的机智，武功，魅力一个人来解决。他身边也会有美女，也会有奇遇，但美
女只是解他寂寞，奇遇只是助他脱险，而不是与他贴心，助他成长的那种。等到
案件解开，贼首失败，真相大白时，你就已翻到了书的最后一页。

　　所以金庸从第一本《书剑》到最后一本《鹿鼎》，每一本都在求新求好，试
图更上一层楼（他自己也认为后期的作品比前期的好，长篇比短篇好），因为以
他成就之高，他追求的还是成长，因为他只在进步中感觉乐趣。等到他认为不能
再有大的突破的时候，就象他的书一样，他隐退了。

　　古龙呢？一个稀世奇才，才华横溢。但你看不到他有什么进步，有什么发展
。因为在他的世界里，他的才华已尽够了。他面临的只是一个又一个的困难。解
决了一个再去对付下一个，直到生老病死。所以你觉不出他文章越写越好，而只
知道他临死前还是一样的爬格子换酒喝。

　　金庸在写第二本书《碧血剑》时，功力就已经超出古龙。就象郭靖学了一招
亢龙有悔，超过了灵智上人。此后郭靖一直成长到华山论剑，天下无敌,灵智上人
终究还只是和梁子翁、彭连虎他们混在一起。

　　武侠小说，首先是小说。

　　小说，和语录、寓言、哲学都不一样。古今中外多少伟大的小说，也不知有
多少共同点，但有一条大概都不能少，就是好的小说，通过讲一段故事，让你明
白一些事情和道理。故事要有可信度，要让读者如临其境。道理最好不要灌输，
要让读者去自己体会。

　　金庸的小说，男主角木呆如郭靖，聪明如杨过，豪放如萧峰，无赖如小宝，
女角也是或美如天仙，或聪明绝世，加上奇遇怪事层出，按理讲和读者生活中的
世界是大不相同的。和读者的个性也是毫不相似。但读起来仍觉得篇篇故事如在
眼前，栩栩如生。（网上想娶金书女角的，想当男角的，大有人在，可为一证）
原因何在？金书中的主角配角，时间地点，武功对话，都很合身分。即便是一个
无关大局的小配角，说的话使的功夫，都是和他自己的身份角色符合。这样一来
奇遇再奇，秘笈再秘，读者也觉得这些事是可能发生的，这些人是可能存在的。
也就不知不觉的有了参与感。

　　我们虽然不能纯从配角写得好坏来判断一个作家的能力，但一个好作家是应
当注意而且有能力把笔下的每一个角色写好的。所以个人认为，在这一点上，金
庸是绝对的大家，而古龙不是。

　　古龙的小说，我认为是以情节诡异取胜，论起可信度却不太行。古龙对那些
小角色不知是不屑花笔墨，还是不会花，总是写得千篇一律。还时常有那种在一
个小街上忽然所有人（老婆婆，担夫，乞丐……）都忽然变成高手用所有武器攻
击我们主角的可笑场景。难怪读古龙书总是觉得那是另一个世界里的事情，有些
遥远。其实即便主角，古龙也不是写得很正常，大多数有一种受虐后自认伟大的
孤独。

　　叨叨唠唠了半天，只是想说，金庸笔下的主角，从人品、武功、性格、经历
上都不比古龙笔下的人平凡。所以我不赞同金庸要把男主角写得平凡来讨好读者
一说。金的主角之所以可信，并不是因为他们平凡，而是因为金大师的高超功力
把他们写活了。

　　至于古龙的那些“警句”，就不用说了吧。强灌的格言，终究不如自己从书
里生活里体会得来的深刻。

　　武侠小说，除了小说外，是写武功，和侠。写武功，离不开比武。

　　这里有一个现象，就是比武双方的人越厉害，在江湖中的地位越高，这一战
就越引人注目，越精彩。比如下围棋的人，提起当年吴清源和木谷的八番十番棋
，总是激动不已，津津乐道。因为他们二人都是他们那时代的数一数二的高手。
高手决战，不用知道详情，说起来就令人激动。

　　古龙可以说深知此点，而且很好地利用发挥。他笔下的所谓“一战”很多，
而且都是绝世的高手对决。这一点在《多情剑客无情剑》中可谓发挥到了极点：
他给天下高手来了个大排队。所以全书充斥了第一打第二，第二打第三，第五打
第十一，等等等等。他比前渲染气氛，比后回味无穷的水平又很高，所以就形成
了他写武功的风格。

　　但这实在是一种投机取巧之道。因为这样写很赚便宜，可以很好地掩盖他对
详写武功的想象力的缺乏。咱们来看看在他笔下反复提及的“昔年ｘｘ与ｘｘ那
惊天地泣鬼神，可歌可泣，多姿多彩”的一战：上官金虹与李寻欢（《多情剑客
无情剑》）是关在屋子里打的，紫衣侯和日本剑客（《浣花洗剑》）是沉到水底
打的，燕南天和移花宫主（《绝代双娇》）等我们到时已打完了，楚留香和石观
音（《楚留香》）是打镜子，西门吹雪和叶孤城（《陆小凤》）打时我们只能听
到几个观众评论……如此一次是新颖，二次是风格，三次四次就令人失望，用得
太多则不能不承认他不太会写真正的武功，所以只好靠比武双方的地位，和这一
战的重要性，来吸引读者。

　　其实没有人知道什么是“真正的武功”。金庸也不知道。但正如《倚天屠龙
》里面提到的，当年写乾坤大挪移的人，写到了第九层，自己功力也已不够，只
是悠然一念之间，纵横想象而已。金庸正是如此！他自己未必是什么武林高手，
但以他无比的想象力，写出了象张无忌光明顶独抗六大派，张无忌战少林三老僧
（倚天》），黑木崖众人战东方不败（《笑傲》），桃花岛三考郭靖（《射雕》
）等等截然不同，惊心动魄的精彩场景。写得详细、曲折，而又十分令人信服。
这一份功力，古龙如果有，他笔下主角也就不会总是略代寂寞地说：“见过我出
手的人，都死了”之类的话了。

　　举个例子，古龙写武功象是连环画。大家哎哟作势半天，卯足了力气，一招
就没了。金庸则象是个拍得很好的电影，有特技，有慢镜头，远拉近挪，看得过
瘾十倍。

　　我始终有一个感觉（可能是错觉），就是古龙笔下的英雄，和他们与朋友之
间的友情，是最让古龙迷们热血沸腾，激动不已，津津乐道的地方。情节的曲折
，武功的诡异，结局的出乎意料，似乎都只是附带的优点。

　　金古相比，写作技巧不论，武功高低不讲，谈否恋爱不提，有一个很大的区
别，私下认为，是古龙笔下的人消极避世，自我封闭，痛苦不堪，而金庸笔下的
人积极入世，改革开放，快乐无比。

　　那金庸迷和古龙迷之间的区别，也就不远了。

　　一顶大帽子扣上，有一点玩笑的成分，但细想想，古龙书中印象最深的李寻
欢、阿飞、楚留香、西门吹雪、萧十一郎、傅红雪他们几个人。里面除了楚留香
外，大家似乎都是痛苦的。

　　他们痛苦，从根本上是因为他们都是孤独的。不是说孤独有什么不好，但古
龙笔下的英雄，在心理上与世完全隔绝。朋友，只是他们自我的一个延伸，除了
极少数的朋友外，他们就又把自己封闭起来（萧十一郎的ｃａｓｅ有点不同，他
自我的延伸是个红颜）。除了朋友外，世界在他们的眼里是不公平的，是极度黑
暗的。

　　由此也就不难理解，为什么“朋友”在他们的世界里是如此伟大和重要。为
了朋友李寻欢可以抛妻弃家，痛苦一世，阿飞在数度挣扎后终于发现女人是假，
李寻欢（朋友）才是真。有没有想过，阿飞如果没有李寻欢，傅红雪（？）如果
没有叶开，会成什么样子？许多人神经失常，正是因为被他们的“朋友”出卖。
那就象自己的手持刀捅了自己，不发疯才怪。如果李寻欢有一天出卖了阿飞，阿
飞会不会发疯？他甚至能不能活下去？就想到了金庸的《连城诀》，狄云在受了
那么多的苦，和折磨，和出卖，和背叛之后，他最多想，世人太难了解了，或许
我笨，不能明白。他仍然不恨谁，仍然愿意相信世人，仍然愿意爱与被爱。相比
之下，古龙的人物是否有些太小家子气了？（傅红雪，萧十一郎……）我相信，
金庸之所以在《连城诀》全篇大悲剧的最后，写了一段稍带喜剧的结尾，无非是
想表达对人生的一个看法：不要把自己封闭起来，即使人生是不公平的。

　　本来挺喜欢古龙的。可是一有人拿他跟金大师比，我就特别的不舒服。

　　他们根本就不是一个数量级的嘛！古龙的很多书很好看，但如果因此就说他
与金庸不相上下，是否有一点对金大师不尊敬？古龙的毛病之一，个人以为，就
是他不懂女人。你如果看过金庸的书，现在回想一下，应该能想起不少女主角，
个性鲜明，可亲可爱，跟活的一样。再想想古大侠书中的女角，嘿嘿，能想起谁
？我闭上眼想了半天古大侠笔下的女人，只能想起以下三类：第一类，以楚留香
的那几个红尘知己为代表，特点是：貌美如花，温柔似水，心胸开阔，面目不清
。心胸开阔是指她们或者只求一夜，或者数女共事一夫，相亲相爱。面目不清是
指她们根本可以互换，毫无个人性格。脑筋清楚的人都知道，这种女人只是古龙
的幻想，真实世界里即便有一俩个也不多。

　　第二类，以林仙儿为代表，特点是：貌美如花，身材诱人，总爱脱衣，以为
一脱可以征服天下所有男人（其实美女一脱，的确可以征服大多数男人，不过这
是题外话）。我总会猜想古龙曾上过这类女人的当，所以会认为世间美女都是此
类。

　　第三类，像朱七七一类，比较正常的，可惜很少。这一类女子是你我日常能
见到的，应该好好写，可古龙就让人觉得有些力不从心。个人猜测是古龙总梦想
第一类的，却总碰上第二类的，而对第三类的了解不足。

　　当然古大侠在书里也写过“如果谁自以为了解女人，就是个大傻瓜”之类的
话（大实话！），但这并不能做为他写不好女人的台阶。如果你认为兄弟如手足
，女人如衣服，那你可能认为写不好女人不能算做大缺点，但我认识的很多人中
，看武侠是武侠与爱情并重，那么古龙就决比不过金庸了。

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严重得不同意楼主..（本人是古龙迷...）
金庸和古龙很明显线路走的就很不同...古龙的江湖有的是快意恩仇，无尽的迷。
金庸呢？金大侠自然是大才，大多数故事都有历史典故，金庸写侠，国仇家恨多过人。古龙写人，平凡的人。金庸的武侠世界里面，武功密集是决胜的关键，古龙的武侠之中，酒，朋友，女人，亲情都是胜利的关键。
其实，就意境来说，本人还是比较推崇古龙的小说...
古龙的作品缺少了金庸的大气，但是看起来却格外的秀丽，就应该这样，金庸和古龙，形成了很强烈的对比，也因为这样，武侠界才没有寂寞...
可惜，古龙死得太早...
所以，金庸和古龙同为武侠界的奇人，齐名又有何不可呢？

BMW

楼主的话真是精辟，本人就非常反感古龙。
      他的作品故弄玄虚，挣得莫明其妙，男主角都是诸葛亮，个个料事如神，尤其是沈浪，三个诸葛亮也比不上，给我感觉是所有的情节都是主角自导自演，没有真实感。
      情节安排除了设悬没别的了，而且情节不连续，往往不知所云，自相矛盾处处可见。
      人物形象就更感觉荒谬了，女的大都淫荡，男的大都孤僻，冷傲，不能理解。

无人是

我还是喜欢古龙多点.........

595022780

金庸的好看！！！
顶呀！

hhup

古龙的是标准武侠小说，不过我不太喜欢

BADCHIU

金庸被古龙红一点...

我觉得也比较好看..

RX-99

公平一點，金庸有花心思將原著修了一次(現在又一次了)，初版的金庸小說看過的人都說不比其他名家好得了多少，和梁羽生比，還是差不多的，古龍的七十部作品有些是趕出來的，有些是找飯吃的，水準有好有差，當然有分別了，如果古龍有心改，水準當然不會差得了多少

找古龍最的的十四本書和金庸二版比，已差不了多少，如果古龍在生，修一修他的作品，就不會給金庸比下去了。

所以公平一點說，當年金庸的一版，水準未必比梁羽生好得了多少，更別老是找古龍的劣作和金庸的名作比，要比就要公平點

[ 本帖最后由 RX-99 于 2007-6-25 01:13 编辑 ]

无心孤云

古龙死的早
很多作品都是其他人后面写的
如果不是死的早也许不会不好看
比如古龙第一本那个什么弓长神剑的（俩个错别字）就非常不错的
后面的因为大多不是他写的所以烂了好多
不过相对起来古龙的书比较色和玄那是没错的

孤竹

楼上可是说古龙的处女作《苍穹神剑》？
明摆着是模仿金庸的风格，但是才气有余而功力不足，故事编到半截觉得不会有什么出息，于是突然打了个句号，就这样蒙混过关的。
金庸的每一部书都代表一种不同的意境，不通读十五部作品实在欲罢不能；古龙的书虽然说不上千篇一律，相近时期的作品都是差不多的，随便挑几个不同时期的代表作读读就可以了，其他的不看也不觉得遗憾。

孤竹

《苍穹神剑》的半途而废也有另一种可能，就是古龙当时穷困潦倒，急需一笔稿费来维持生计。尽管《苍穹神剑》还没写完，经济条件不允许他继续写下去。
那个时候武侠小说非常流行，而且良莠不齐，凭借古龙的才气，即使半吊子的小说也足够混口饭了。之后的一段时间内，古龙忙着充实一下腰包，顺便创造自己的名气，以便将来吃笔杆饭能更容易些。
我认为古龙的前期作品基本上都是在耍小聪明，他真正属于自己的风格则是在中期才初步形成的。

周芷菁

古龙风格的转变的标志就是中期的代表作之一《武林外史》。

孤竹

靠稿费维持生计，对一个作家来说的确是莫大的悲哀。刚出道的古龙，最需要的是足够的经济基础，因为他那时一无所有。
靠第一部作品引起轰动，这是每个作家都会有的正常心态，耍点小聪明自然也就顺理成章。金庸在《书剑恩仇录》中也是着实耍了些小聪明的，但他在第二部作品《碧血剑》就初步形成了自己的风格，这除了他比古龙深厚得多的功力之外，还因为他的生活没有古龙那样窘迫，不用等着稿费来换第二天的饭碗。
等到古龙可以认认真真打造自己的精品小说之时，《苍穹神剑》早已是过往云烟，不属于他自己风格的未完成作品，自然也懒得再动笔把它的故事续完了。

天舞苍月

感觉不喜欢古龙小说的人，我只能说你们都没读懂。
  确实，古龙的小说对武功的描写不可谓不烂，但LZ居然说古龙没想象力！？千篇一律！？看过《三少爷的剑》吗？燕十三自以为自己的十三剑天下无敌，跑去PK谢，结果不敌，正当要败北之时，若有所悟创出惊世的十四剑，但还是被已经可以归为非人类的谢挡了下来，而这时，第十四剑竟然自我延伸出了第十五剑，那是入魔的一剑！
  就《三少爷的剑》一书里所描写的想象力来看武功，金庸都没有古龙厉害！
  金庸小说里最神奇的武功，估计就是独孤了，独孤比得上燕的第十五剑吗？（别说太极，太极在金庸前就有了，九阴九阳更是土，而乾坤似乎不错，不过有照抄太极的嫌疑！）