海洋III-铁血丹心的相关下载

iuerniu21 · 发表于 2009-9-10 18:15

对于“爱情”这个字眼，我一直都是讳莫如深，从不当众启齿或直白与人。可以说，这不仅仅是我，从我所处的那个时代一道走过来的整整一拨人都会有这种避讳。因为我们那个时代不是没有爱情，而是“流行”着不谈爱情。
因为无人谈及，所以当时也就很难说清是否有、或者是能否懂得什么是爱与真爱等等一切与爱情有关的问题。所以，也就出现了大多数人对此都不太开窍，而且根本就没有什么爱情的意识。纵有少数开了窍的，也会把这种意识当成一种思想认识的错误，以悄悄的自我批评的方式对其刚刚冒头的情感嫩芽予以坚决的否决或是压抑。实在压抑不住的只有被迫认罪伏法，有的甚至会以赎罪的形式回避、远离和逃脱。因为在那个时代里，爱情这玩意，实际上就是一种谈即令人色变的情感怪物。当然，也有即开了窍、又懂得顺应世事风水的聪明人，在偷尝了禁果之后，巧言令色地以革命的名义、或以碳带 m3 sky m3-sky m3 sky m3-sky战友的豪情结为连理。既达到了政治要求、又满足了生理需要，两相适宜、皆大欢喜。只不过，那种所谓的革命只是一种来自集体的自以为是的愚昧，所以，由其衍发而来的那种特殊的情感生活，无论如何都得不到我们在幡然醒悟过来之后所予以的欣然接受、或者是屈意地加以肯定。
也就是我们那一茬人，当我们怀着晚熟的懵懂感到必须真正地涉足爱情，并把两性情感当成不可缺少的生活内容的时候，才发现我们都早已远离了那种最最单纯的、淳朴的、透明的、以及充满清纯甜美和活力的、被称之为情窦初开的爱情。这又怎能不说是一种人生的莫大的缺憾呢？而且，还是整整一个时代的情感缺憾啊。
在中国，纵览上下五千年的文化，沥沥述说着数不尽的风花雪夜之中尽数辗转演绎的风流人物和浪漫故事，唯独我们的命运被失手镶嵌在那爱情的空白之处，令我们即使是上天入地也永远都无法再往回找补。这种由历史所造成的轮空感对于我们而言，不能不说是一种无谓的失去。回想过来还不如祈求命运“行行好”地在当时给我们哪怕是安排一次绝望的失恋——一个能让我们为了真正的爱情而品尝一次失去的机会。其实，要是背着人面掏出肺腑地说，哪个内心里没有过一段故事呢？哪怕仅仅是一个念头、或者是一段被扭曲了的初衷，或者——呵呵，都已成为过去——付出而无人埋单罢了。
当我们在为时尤晚的无奈中，总算循规蹈矩地经历过相识、恋爱、婚姻、生子，以及随之而来的婚后所必须和必然遇到的一切环节和细节，在我们的认识中，爱情的含义和内容已经时过境迁，而我们对爱情生活的意念要求和现实的胃口也都随之发生了的许多意想不到的变化。不过，无论发生了怎样的变化，旧时的烙印依然深刻；无论在我们的心中滚动过或者依旧还盘桓着怎样的情感故事，我们对爱情这个词依然是鲜有开口和提及。不过，在近几次偶然的电视观摩中，那些个涉及爱情的片段，却又帮我打开了已被我收藏了多年的话头。一种评价爱情的冲动油然而生，并在对其思忖、品尝的过程中，深情地抚摸和实实在在地感受到因它而带来的感动。
在电视上，cctv电影频道在前不久播放了一部介绍著名电影女星奥黛丽•赫本的纪录短片，影片里也讲述了一段同样感人之深的爱情故事。
奥黛丽•赫本于1929年5月4日生于比利时的布鲁塞尔，父亲是一位英国的银行家，而母亲是一名荷兰的女男爵。
1952年，赫本在友人的推荐下，与当时红极一时的美国著名电影男明星格里高利•派克一起，以男女主角的身份联袂出演了电影《罗马假日》。在影片正式上映之前，派克发现海报上自己的名字太大太显眼而赫本的名字却很小，就特地通知制片方把原来海报上的“格里高利•派克主演”改成“奥黛丽•赫本”的名字。1953年8月，电影一上映就即刻引起轰动，赫本也因此而成为世界瞩目的明星，并于翌年3月25日，获得了第26届奥斯卡最佳女主角金像奖。尽管赫本站在领奖台上，望着手上的小金像一时激动地说话难以成句，但是她依然郑重而清晰地向整个关注她的世界宣称：“这是派克送给我的礼物。”
在鲜为人知的传说中，派克与赫本在电影的拍摄过程中彼此擦出了爱情的火花。但是，鉴于派克当时是一位已有家室的男人，于是，一方面为了维护完整的家庭，而另一方面则为了使赫本在事业上能有更大的发展，派克特地善意地将赫本介绍给才华横溢的好莱坞著名导演梅厄•菲热。并在发生在后来的赫本与梅厄的婚礼上，送给赫本一枚蝴蝶胸针作为结婚的礼物。而这枚胸针就成为赫本一生的最爱而一直珍藏在她的身边。
一直到1993年1月20日，赫本因患结肠癌在瑞士的托洛彻纳茨病逝。此时，当年风流倜傥的白马王子已成为耄耋年迈的再婚老人。但是，对于那爱来说岁月的变迁又能说明什么呢？闻讯的老派克当即携妻飞往大洋彼岸参加了这位昔日密友的葬礼。
在安葬仪式上，派克不无伤感地说：
“作为银幕情侣能握着她的手翩翩起舞，那是我此生无比的幸运。”说着，他低下头，在赫本的棺木上轻轻地印下深情的一吻，并喃喃低语道：
“你是我一生中最爱的女人。”
听到这样的道别之语，全场所有的人无不为之伤感动容。而派克已跻身于扛抬棺木的队列中，随着现场演奏的安魂曲的旋律节奏缓慢地移动着步履——在自己心爱之人在世的时候，他把她藏在心底；而当她离去的时候，他则用自己的肩膀亲自为她送行。
后来，著名的苏富比拍卖行在2003年4月24日举办了赫本生前衣物、首饰的慈善义卖会。那一天，派克亲自前往参加并买回了那枚他曾赠送给赫本而且陪伴了赫本40多年的蝴蝶胸针。从此以后，每当派克用自己那枯老的手指抚摸那枚胸针的时候，便如同触摸到了赫本那曾经充满了美丽的心跳，曾经的一切宛若再现。这对于他来说，仅此一点已无遗憾。
而尽管派克用其一生的时间在银幕上演绎了无数个爱情帅男，但是，当他在自己的比弗山庄的寓所里向这个世界做最后告别的时候，却没有忘记赋予自己的妻子——一个随他姓氏的女人、伴侣、孩子的母亲、以及相濡以沫的爱妻等等身份——以应有的也是最后的尊严，他安详而宁静地把自己的手放入爱妻的手中，并感谢她多年以来与他的陪伴。然后，坦然而优雅地闭上了眼睛。
就在此时，当我缅怀一个已经逝去的国际型帅哥、一个男人、一个老男人用其生命所演绎的情感故事，并深深地体愠到被我们在内心里赞慕已久的那种深藏在所谓“真正的男人”外表之下难以言表的复杂的情感意味，那缓慢而低沉地叙述着伤感却依然不失风度的爱情，又怎能不使我再次的落泪。
有时候，我不禁会反复地诘问：难道真爱就总会被无情刺痛？难道爱情的结局必有情伤？而我，只是想为自己寻找一个落泪的理由，但是，一直到了最后也没能找到满意的答案。
关于爱情我们从来都不缺乏谈资。无论是媒体的报道、编撰的故事，还是市井街巷的传闻、现实生活的演绎，还是我们所经历过的和正在发生着的经历。实际上，所有的有爱之情所反复讲述的无非就是“付出和得到”或者是“付出和失去”这样一个互为反相的交换定律。也就是人啊，自始至终摆脱不了这样一个命题，即“我的得到和我的失去”。
在上述的爱情片段中，一个男人自从在心中有了属于自己的女人，在他的意识中并不是用自然的欲望去占有她，而是在现实当中对于她之所需尽其所能地给予一切切实的爱护、帮助、保护、甚至是挺出性命冒死担当。在这样的人所持有的爱情观念中，自然而然地会把自己身上那来自本能的欲望悄悄地藏入心底，然后，用默默的方式给予“我的人”以及“我自己”以最最之大的情感上的满足。而对于女人来说，她也是通过这样一段经历获得了一生难得的男人和真正属于自己的爱情。这与现代十分流行的商业交割式的爱情观相比而言，真是天与地之间的差距，难能可贵，十分了得。
男人和女人，通过这种本分得让现代人咂舌的爱情招式，单纯而优雅地完成了彼此最后的告白，并完全地获得了彼此、获得了属于自己的人和属于自己的真爱。尽管这种情感只能永远地停留在意念当中，就像一朵漂浮在想象中的云彩，但是，谁又能说那不是一种完整而真实的获得呢？那么，对于这种爱情，我们除了心生钦佩和敬慕之外，不能不说还有一种类似于对艺术珍品的欣赏，哪怕那仅仅只能是一种站在远处的欣赏。在这种情形之下，即使是作为一名局外的旁观者，也已经再也无法掩饰、回避、拒绝、甚至是逃离那份来自内心某处深藏已久的关于爱情所应有的沉甸甸的神圣与庄严。
在对这有关爱情的玩味中，忽然感到我之落泪似乎合乎了一个若隐若现的情理。终于有一天，在翻看旧日相册的时候，看到夫人的一张相片背后有几行发旧的文字而感到茅塞顿开：
“爱需要理由吗？我自己的答案是不需任何理由。或许，正如爱无需理由那样，与爱有关的一切都可以无需理由，因为，有爱足够！”
这是我十五年前写下的思想心得，尽管时日久远，但我还是感到自己似乎已经找到了答案：因爱而感动的眼泪也无需理由——任何理由都不足以诠释以爱为内容的情感。
——终于还是由自己回答了自己的问题，虽说那只是一个似是而非、没有最终结论的、且有些稀里糊涂的逻辑结果。倒是显得有些蛮横、有些不讲道理。就仿佛像是在说，爱情无需讲理那样，呵呵。
是的，有爱足够！我常常这么想，事实也确是这样。
在这个世界上，每一个人在自己转瞬即逝的人生之旅中，除了这爱我们还能留下什么？除了爱又还有什么是值得我们可以留下的？
而对于我们的整个人生来说——不管你如何理解，也不管你能否接受——有一点是不容置疑的，那就是我们都曾怀揣着一份这般简单的清纯和质朴来到这里，这人生啊，就是我们谈情说爱的地方，而且，这里原本就应该是我们谈情说爱的地方。
至于那爱，尽管我们并不轻信能够轻易地找到这来自灵魂深处的悠远而深奥的答案，但是，我们依然还是会以各自的虔诚悄悄地等待着——无论肯定与否，事实上从那远去的曾经就已经开始，一直到现在，一直到未来——我们都在默默地希望能够听到发自内心的回声。
或近，或远，我们从未放弃地等待着……